三分明月二分秋，处处画帘半上钩。人比袁宏思泛渚，我非庾亮懒登楼。
广庭且作霓裳舞，圆魄无劳玉斧修。占尽一年惟此夕，兴酣恐报五更筹。
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碧落无云玉鉴飞，净中毫发了能窥。光随酒蚁斟银榼，彩莹歌人发瓠犀。
露重已从巾角垫，轮倾欲把斗杓携。醉狂直好探蟾窟，安得陵空万仞梯。
去年中秋雨，野芦凄薄寒。惊尘暗一方，客枕那得安。
起呼对床笫，揽衣步蹒跚。握手仰太息，宇宙何时宽。
今年中秋月，并海窥涛澜。坐看郁蓝天，忽涌白玉盘。
眷言双峰客，倚闾念衣单。亦复取樽酒，承颜有馀欢。
天涯等牢落，世路方艰难。且遵秉烛语，毋为泣河叹。
停杯玩飞辙，河汉静不湍。痴儿亦不眠，苦觅蛙兔看。
洲出暗潮落，鬓衰香雾漙。佳句付惠连，何时解归鞍。
韩子不肯佛，饶操苦出家。何如妙净老，紫橐碧莲花。
见说襄阳堕甑时，公尝前此料危机。
伤心汉岘疆重拓，回首羊邹事已非。
安得筹边书日报，谁能荐士剡天飞。
当年子羽知吴玠，尚作西撑一柱巍。
扬帆十日，正天风吹绿，江南万树。遥望灵岩山下气，识有仙才人住。
一代词清，十年心折，闺阁无前古。兰霏玉映，风神消我尘土。
人生才命相妨，男儿女士，历历俱堪数。眼底云萍才合处，又道伤心羁旅。
南国评花，西湖吊旧，东海趋庭去。红妆白也，逢人夸说亲睹。
情似游丝，人如飞絮(xù)。泪珠阁定空相觑(qù)。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚(zhǔ)。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝，离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕，却无法将那木兰舟维系。
夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积，多得不可胜计。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得过去？
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游丝：蜘蛛等昆虫所吐的飘荡在空中的丝。阁：同“搁”。空：空自，枉自。觑：细看。指离别前两人眼中含泪空自对面相看。无因：没有法子。兰舟：木兰舟，船的美称。
渚：水中小洲。
上片开头两句，连用两个比喻。“情似游丝”，喻情之牵惹：“人如飞絮”，喻人之飘泊也。两句写出与情人分别时的特定心境。游丝、飞絮，古代诗词中是常常联用的，一以喻情，一以喻人，使之构成一对内涵相关的意象，并借以不露痕迹地点出了季节，交代了情事，其比喻之新颖，笔墨之经济，都显示了作者的想象和创造的才能。
虽然如此，这两句毕竟还是属于总体上的概括、形容。所以接着便用一个特写镜头给予具体的细致的刻画——“泪珠阁定空相觑”。两双满含着泪珠的眼睛，一动不动地彼此相觑。句中的“空”字意味着两人的这种难舍、伤情，都是徒然无用的，无限惆怅、无限凄怆自然也就不言而喻了。
“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”两句把“空”字写足、写实。一溪烟柳，千万条垂丝，却无法系转去的兰舟，所以前面才说“泪珠阁定空相觑”。一派天真，满腔痴情，把本不相涉的景与事勾联起来，传达出心底的怨艾之情和无可奈何之苦。借此，又将两人分别的地点巧妙地暗示出来了。这种即景生情的刻画抒写，怨柳丝未曾系住行舟，含蕴着居者徊徨凄恻的伤别意绪。
下片写离别之后心情。过片仍写居者行人走后的凄怆情怀。“雁过斜阳，草迷烟渚”，这是“兰舟”去后所见之景，正是为了引出、烘托“如今已是愁无数”。这里景物所起的作用与上文又略不相同了。上片写伤别，下片写愁思，其间又能留下一些让人想象、咀嚼的空白，可谓不断不粘、意绪相贯。
句中的“如今”，连系下文来看，即指眼前日落黄昏的时刻。黄昏时刻已经被无穷无尽的离愁所苦，主人公便就担心，今晚将怎样度过。词人并不迳把此意说出，而是先荡开说一句“明朝”，然后再说“今宵”：明朝如何过且莫思量，先思量如何过得今宵去。
“思量如何过”这五个字的意思实为两句中的“明朝”、“今宵”所共有，词笔巧妙地分属上下句，各有部分省略。上句所“思量”者是“如何过”，下句“如何过”即是所“思量”者，均可按寻而知。这种手法，诗论家谓之“互体”。
削迹边山邑，投身傍海城。
驱驰悲世事，出处愧家声。
学术元求志，文章岂为名。
前途迷轨辙，末路玷簪缨。
藩国羁疏冗，衣冠备老成。
乾纲遭久紊，坤轴值旋倾。
朋旧千家泪，妻孥两地情。
风尘齐国往，雨雪海乡行。
纪晋惭陶令，依刘误祢衡。
世偏欺逆旅，天亦薄遗氓。
陋巷栖颜阖，穷途哭步兵。
桐君方避姓，越客岂通盟。
壮节双寒鬓，生涯一短檠。
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弧矢乖前志，干戈送此生。
何心归故里，浪迹寄遥程。
妇怨怜苏子，男婚忆子平。
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云海望中白，雪山愁畔青。
寒天催日短，穷腊逼年更。
感激芳时谢，凄凉老思惊。
客窗歌一曲，涕泗下纵横。
