放船三家村，进棹十字港。
云山互吞吐，水草遥莽苍。
沙鸥下拍拍，野鹜浮两两。
萧骚菰蒲中，小艇时来往。
匡山如香炉，蓝水似车辋，梦魂不可到，于此寄遐想。
瘦僧迎寺门，为我扫方丈，指似北窗凉，此味媿专享。
我笑谢主人，聊可倚拄杖，吾庐已清绝，敢取鱼熊掌。
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马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。渡波清彻映妍(yán)华。倒绿枝寒凤挂。
挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。渡(dù)斜烟淡月笼沙。远路微香趁马。
马追赶，香微吹，路遥远，沙笼罩，月淡照，炊烟斜。渡水清彻映照着美艳的梅花。倒垂着的绿枝，深寒的凤栖在上头。
凤栖在寒枝上与绿树相映。鲜艳梅花映照着透彻的清波。渡口斜烟，蒙着淡月，托着笼沙。远远的道上，微微的香气，追赶着马儿。
2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著,苏轼词新释辑评（下册）,中国书店,,第1215-1217页
妍华：喻梅花美丽姿色。唐·李峤《东飞伯劳歌》：庭前芳树朝夕改，空驻妍华欲谁待。倒绿：即幺凤，亦名倒挂子。
华妍：同“妍华”。
上片，写梅的生活环境，亦是写朝云的生活环境。前三句，以七个景物叠印成一幅梅花盛开的背景图：马趁，香微，路远，沙笼，月淡，烟斜，渡波等衬托着梅花开放，鲜艳迷人。“倒绿枝寒凤桂”，描绘梅的形态，如幺凤般。朝云自杭州来到惠州，成为一尘不染的词人的最宠爱的妻妾，词人对她的情感不言而喻。
下片，写梅的凋谢，亦是悼念朝云的逝世。开头二句，写梅花的盛开，幺风与梅枝同绿。鲜艳的梅花又映照着透明的水波。再一次渲染了梅、幺凤的青春丽色，即朝云的青春丽色。最后两句，笔锋一转，环境变化，亦用六个景物来衬托着梅花凋谢、朝云英逝的凄凉气氛：渡口边呈现着的景象是“斜烟，淡月，笼沙”，还有那“远路，微香，趁马”。“微香”二字，特别醒目地告知读者：梅已谢了，只剩下“微香”，暗示着王朝云也已远走了，正在“趁马”进入到另一世界。眷恋之情，尽在不言中。
这首词是以“梅”格喻朝云。全词，采用上片尾句字倒行的回文形式，构成了下片的另一情境。词人没有直接写朝云，而是从梅—凤—人的互喻象征意蕴，渲染了梅的红叶，风的红喙，以此衬托出朝云的红颜。这种文体写作起来，难度较大，但词人非常自然地构成了新的意境，塑造了新的形象。
湘阳道中
岳阳来，湘阳路。望炊烟田舍，掩映沟渠。山远近，云来去。溪上招提烟中树，看时见三两樵渔。凭谁画出，行人得句，不用前驱。
诗来千里作春妍，尚记城南五亩园。岂但苔痕留屐齿，故应石上有洼樽。
碧空无云雨所洗，长风舒波一万里。大月入户天苍凉，幽人揽衣坐惊起。
孤光远映金轮峰，唤取空山生海水。是时孟夏甫过望，太阴未觉亏全体。
老蟾飞镜入匡庐，骊龙吐珠出彭蠡。一片愁心天地青，半空岛色星辰绮。
法宫钟鼓宵沈沈，雄压天声万山趾。长廊可饭数百僧，浊酒相呼二三子。
夜深人稀声籁绝，犬吠虫吟清可喜。诸天寂寂守龙象，下界纷纷斗牛蚁。
诸僧鼾睡了不闻，佛亦无言垂两耳。绕庭千遍看未足，更欲开门觅山鬼。
愁入天边坏塔孤，梦飞海外神州几。吾闻世界本沤浮，何况人身一稊米。
百年易尽如风镫，聚散死生皆偶尔。要持屡劫妙明心，一学昭文绝成毁。
君知今夕是何年，佛在虚堂正弹指。
静里层层石，潺湲到鹤林。流回出几洞，源远历千岑。
寒助空山月，清兼此夜心。幽人听达曙，相和藓床吟。
轻梦如烟飘欲坠，几度惊回，辗转难成寐。惘惘情怀中夜起，青灯照影寒于水。
泪尽何曾关恤纬，雾暝云昏，端合重门闭。凄绝当时歌舞地，黄埃散漫春憔悴。
我欲菟裘老，推排强典州。
同官有才俊，坐啸得遨游。
便作烟霄去，知难郡到留。
画船看不见，江水自东流。
