重举消寒会，如开选佛场。官绅同入座，裙屐共升堂。
倚马今儒将，图麟古热肠。指挥安要塞，谈笑镇岩疆。
青眼竹林嗣，丹心策画详。归耕将解组，留别且称觞。
合力绥全境，馀閒发锦囊。蓉城无反侧，莲幕有贤良。
内史书尤美，屏山泽孔长。汉家瓜瓞盛，楚泽芷兰香。
吾党多耆耇，人才近老庄。三曹同齿德，一顾独徜徉。
词伯都推谢，诗豪半姓章。故侯怀合浦，老友梦钱塘。
双璧定峰产，一花濂水芳。南园绵今绪，东海发奇光。
久阔鹧鸪郑，难期安乐唐。
漆园何矫矫，天水亦琅琅。
不栉称才士，能诗让女郎。须眉寒兴足，巾帼礼容庄。
十载联吟久，千篇什袭藏。雪天风料峭，月夜路昏黄。
酣饮图泥醉，贪饕任饱尝。十觞师李杜，一枕梦羲皇。
非此不能乐，无言亦坐忘。耆年原壤傲，乱世接舆狂。
当道勿姗笑，同情倍激昂。江山发光气，湖海萃梯航。
历改逢元旦，爻占复一阳。红梅绽芳蕊，绿竹长新篁。
世界纷呶甚，吾侪酬酢忙。消寒第一集，合座祝康强。
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冬老霜柯叶未凋，飞云云影北风飙。三上罗浮如梦寐，幸留玉女尚妖娆。
拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。波面澄霞，兰艇采香去。有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。
两凝伫。别后歌断云间，娇姿黯无语。魂梦西风，端的此心苦。遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭。
首三句描绘荷花、荷叶，以红妆、翠盖来形容它们，以“拥”字衬托荷花之艳丽，以“翻”字刻画风吹荷叶的状态。时当盛夏，放眼眺望，但见水面上“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”（杨万里《晓出净慈送林子方》）这里用一“暗”字说明其投影荫蔽了水边之地。
“波面”两句，以澄霞比喻荷花，陈与义《虞美人》词小序中描写荷花云：“行舟之前后如朝霞相映，望之不断也。”伊人亦结伴登上小舟，泛游于荷花中。采香，见范成大《吴郡志》卷八：“吴王种香于香山，使美人泛舟于溪以采香。”这里就指采摘荷花。
“有人”四句，写饮酒游乐。欧阳修有《渔家傲》一首，是用民歌方式渲染出欢乐的情调，可以作为对比：“花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡，时时盏里生红浪。花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望，船头搁在沙滩上。”写民间少女以荷叶当酒盏，欢饮至脸庞和荷花一样，醉眠于船中而不知船已搁浅。在本词则仅以“水溅红裙”和“晚醉”来概括这游乐的场面，他们在舟中泼水相戏，溅湿了色如荷花的红裙，欢饮至于都有了醉意。不知不觉，已是夜幕降临，月儿初上，风清露凉，欢乐已随白昼消逝，分别的时刻终于来到了。
下片连接上文写分别以后，思念同舟赏荷的伊人。“两凝伫”，点出双方黯然难舍之情。伊人去后，唯余寂聊忧闷，耳中不闻遏云歌声，“娇姿”是指怀想中伊人默默无语的姿容，同时也关连到眼前“欲敛娇红向人语”的荷花。
“魂梦”两句，写西风乍起，想伊人别情无限，魂牵梦萦，心中良苦。这里亦暗指荷花红，莲心苦，“朝来又觉西风起。”“莲子与人长厮类。无好意。年年苦在中心里。”（欧阳修《渔家傲》）
结末四句。以“遥想”两字，设想伊人此时亦正为相思所苦，她漫步水滨，双眉微蹙，宛如凌波仙子，纵然相隔云山万叠，自己亦能领会她的柔情。但她那优雅的仪态和轻盈的步履，犹如四周嫣然摇动的荷花，“日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。”（姜夔《念奴娇》）两者如今都无由得见，这种清幽的境界，亦只好让水际沙边的鸥鹭去领略了。
岁俭人方困，春深力未齐。平洋初插莳，高陇欲翻犁。
雨色连村暗，檐声入户低。丰年兹可卜，满意是山栖。
山色垆烟昼不分，官衙无事坐氤氲。谁知周道倭迟客，犹得清吟弄白云。
汉业重恢百战閒，君王侧席叹才难。
故人可是擎天手，肯放桐江把钓竿。
小楼昨夜东风到，吹落满园空翠。时有茶烟，绝无人影，好个他乡天气。
凄凉欲死。见燕剪平芜，柳拖春水。暗省从前，如尘似梦最难记。
当年曲院寒食，饧香花更暖，许多情事。金斗犹温，玉钗还响，已送愁人到此。
也思宽慰。奈把酒听歌，几番不是。暮雨潇潇，记吴娘曲子。
沧海何年去，渔樵乐此生。自闻高隐处，每动出尘情。
老树经霜色，悬泉落涧声。秋来多胜事，羡尔遂躬耕。
