长空秋雨歇，睡起觉精神。看水看山坐，无名无利身。
偈吟诸祖意，茶碾去年春。此外谁相识，孤云到砌频。
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睡馀得清风，起坐傍书几。日长谁晤言，赖此管城子。
欣然共游戏，一笑我忘尔。群鸿偶下集，但怪惊不起。
古来翰墨事，著意更可鄙。跌宕三十年，一日造此理。
不知笔在手，而况字落纸。三叫投纱巾，作歌识吾喜。
睡余得清风，起坐傍书几；日长谁语言，赖此管城子。
欣然共游戏，一笑我忘尔。
群鸿偶下集，但怪惊不起。
古来翰墨事，著意更可鄙。
跌宕三十年，一日造此理。
不知笔在手，而况字落纸。
三叫投纱巾，作歌识吾喜。
桐江东望水滔滔，千古风流梦寐劳。汉室中兴功莫比，云台未似钓台高。
六出绕庭中。野外云彤。斜斜整整舞长空。笑指青山头白了，似雨非风。
归鹤失行踪。缟袂相逢。梁园授简夺天工。谁共梅花萧索也，人在楼东。
檐外千帆背夕阳，归心杳杳鬓苍苍。岭猿群宿夜山静，
沙鸟独飞秋水凉。露堕桂花棋局湿，风吹荷叶酒瓶香。
主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。
年来只读景纯书，此日登临似启予。葬罢桓碑犹竖卯，封完玉字不通鱼。
杨梅树下人谁解，菡萏须中气所居。即遣子长重到此，不过探胜立须臾。
懒(lǎn)向沙头醉玉瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角(jiǎo)最关情。
忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。客中无伴怕君行。
懒得再去沙洲边饮酒，和你一起欣赏窗外风景。黄昏时分吹起的号角最能牵动情怀。
忙碌的日子很苦，休闲的日子很少；新添的忧愁往往在旧愁中生出。他乡没有友人陪伴，害怕你去远行。
参考资料：
1、王双启编著．陆游词新释辑评．北京：中国书店，2001：15-16
和无咎韵：韩元吉，字无咎，号南涧，南宋许昌（今河南省许昌市）人，官至吏部尚书。与陆游友善，多有唱和，工词，有《南涧甲乙稿》。玉瓶：此处指酒瓶，称玉瓶，是美化的修辞手段。同赏：一同欣赏。夕阳吹角：黄昏时分吹起号角。
关情：牵动情怀。闲日：休闲的日子。新愁：新添的忧愁。
陆游与韩元吉在镇江相聚两月，登临金、焦、北固，观江景、饮美酒的机会一定是很多的，在即将离别之际，更感到相聚时间的宝贵，多在一起说说话，比什么都强，正是在这种情况之下，才会有“懒向沙头醉玉瓶”一句。这一句是有所本的，杜甫的《醉歌行》有句云：“酒尽沙头双玉瓶，众宾皆醉我独醒。乃知贫贱别更苦，吞声踯躅涕泪零。”这首词的头一句即由此而来，不但词语极相近似，而且透露了分手离别的含意。既然懒得再去观景饮酒，那么，更好的选择就是“唤君同赏小窗明，夕阳吹角最关情”了。夕阳引发依恋之情，暮角引发凄凉之感，此情此感共同组成了一种适于促膝倾谈的环境气氛，所以说它“最关情”。但此时的“情”究竟是什么，却因为它的千头万绪而难以表述得清晰具体。
《浣溪沙》的下片头两句，大都要求对偶，故而往往是作者最着力的地方。陆游写在这儿的对联虽然浅显如同白话，但其说忙说愁仍是概括笼统，并不得其具体要领。写到最后“客中无伴怕君行”一句，则以其直言无隐、真情流露打动读者，并将依依惜别之情和盘托出。
