塞日兵前惨，城烟战后无。
分明千帝纪，况乃畔天都。
桂玉京师涌，金汤鄜路孤。
迟回思庙筭，端坐愧龙图。
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月转乌啼，画堂宫徵(zhǐ)生离恨。美人愁闷。不管罗衣褪。
清泪斑斑，挥断柔肠寸。嗔(chēn)人问。背灯偷揾(wèn)，拭尽残妆粉。
月转换下沉了，乌鸦啼叫起来，华丽的堂室里响起了传递离情别恨的音乐。美女们愁苦烦闷，竟然顾不上罗衣被脱下来。
清亮的斑斑泪，挥洒后而柔肠寸断。憎恶人们发问，只好背着灯光暗暗地把泪水擦掉，连同脸上的化妆粉揩干净了。
参考资料：
1、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：77-79
月转乌啼：表明夜深。画堂：古代宫中彩绘的殿堂。宫徵：这里泛指音乐。宫：古代五声音阶的第一音级。徵：古代五声音阶的第四音级。罗衣：轻软丝织品制成的衣服。褪：脱落。
嗔：发怒。搵：揩拭眼泪。残妆：被侵乱过的妆颜。
上片，写歌女们在夜深人静时的遭遇。第一、二句点明时间“月转乌啼”，更暗示了此时是歌女们的凄凉酸楚的生活时刻。在一种正常人休息的正常时刻，却从“画堂”里传来了离情别恨的音乐声，可以窥见歌女们怀念家人的伤心碎腑之苦痛。第三、四句进一层写美人“愁闷”。不仅仅在于娱乐皇公贵族，而且还在于歌女顾不上去脱“罗衣”，早已被皇帝皇后脱下了，自然人格上受到侮辱。“画堂”，腐朽淫威的殿堂，哪能容得下纤弱“美人”。苏轼愤然而诉：“画堂”里充满了音乐传递的“离恨”和“愁闷”。
下片，特写歌女们的泪斑与残粉。第一、二句“清泪斑斑，挥断柔肠寸”，写斑斑血泪变“清泪”，泪向肚里流，这种“离恨”的表现。挥泪痛断柔肠，痛向心里藏，这种“愁闷”的心情。最后三句更进一层，突出两个典型细节：一是不愿旁人细问，二是背着灯暗暗地揩拭泪水，直至揩尽被皇公贵族们所侵染过的残妆和脂粉。从清泪、柔肠、嗔人、偷搵、拭残妆这些行为的表现，将被压迫、被侮辱的歌女形象活脱脱地推向世人面前，不得不为歌女感到同情和爱怜。
该词的艺术贡献，在于塑造了一位成功的“泪美人”形象，并为婉约词提供一种经过“雅化”的新风貌。苏轼写歌女不同于其他词家，重在写“神”和内心的“凉”，具有超脱尘俗、高洁晶莹的美感，是寻常的“宫体词”不能比的。
家山千里秋风客，搔首夜深寒雨窗。
万古兴亡心一寸，孤灯明灭影成双。
鬓边日月如飞鸟，眼底尘埃拟涨江。
高枕欲眠眠不稳，晓锺迢递发清撞。
秋风白虎嗥，长庚光如刀。
水源缩窍穴，木根潜脂膏。
啄实已细毳，啮枯皆竖毛。
鬼啼竹篱梢，月黑为朋曹。
小儿莫畏声，破管偶值遭。
挂掇青红蕡，拆剖皱刺韬。
熟坠存虚房，瘦歛由失薅。
西吹几万里，乃起东海涛。
衡舂困龟鱼，白沫丘岳高。
原扬烂屋茅，岸裂枞船篙。
贫门易狼藉，远游难撑操。
驱云失巫宫，迸雨入楚壕。
搅空神兵发，穿窟乖龙逃。
唯恐五色石，女娲补不牢。
摆落缺西北，赤子何熬熬。
常娥近天箕，学簸不学溞。
欲使糠粃尽，撼死千岁桃。
王母不敢诉，倚日黄人豪。
自与穆天子，终朝醉酕醄。
後得汉武帝，述以再种劳。
因之来横汾，作辞心切忉。
鸿濛昔未辟，未有补天手。青山各混沌，流峙自相蹂。
女娲截巨鳌，戴以众山首。是时九仙人，丹灶亦初守。
相随奠山岳，耸出万仞陡。青天金芙蓉，翠彩分四走。
容容山上云，时作苍龙吼。莽荡应风雷，洒润满林薮。
中有上仙人，云卧日渐久。朅来游其巅，万灵在衿肘。
壮哉鳌戴功，天柱永不朽。
济北淮南梦到稀，牢愁犹赖酒来微。欲知饭颗诗人瘦，政忆长须主簿肥。
应世君方持手板，畏人我已著山衣。春来消息甚疏阔，徙倚高原惜寸晖。
老觉人间足畏涂，怕人浑似怕於菟。
晴明颇动青鞋兴，先探门前有客无。
长笑痴儿恋戏衫，拖泥带水漫卑凡。
何如一动君王听，不入徒劳簿尉衔。
细水循除空虢虢，泰山终古镇岩岩。
可怜司马身华宠，晚作谀书拟奏函。
