逦迤前冈压后冈，鸟鸣山馆客思乡。
孤村树色昏残雨，满耳蛙声正夕阳。
对酒已成千里客，怀人空结九回肠。
平生忧患谙偿遍，乃避红尘是所长。
猜你喜欢
帝城百司官事少，故府庭闲长春草。
独余人事十倍多，一月束书逾束稿。
我于其间厌见之，语可摹印百不移。
深处难论浅处俗，今我下笔如黏黐。
自得君书手不置，报章飒飒生新意。
漫将长句替寒温，临流胜寄相思字。
久不哦诗诗律疎，字字偃蹇烦麾呼。
羡君作邑康庐下，柔强伏梗妥以愉。
乃知万事共一法，神熟意便功转捷。
听讼固应哲士能，理赋未省通儒层。
往时蔡子尹黄岩，欲试自疑龟屡占。
祗今登用颇衮衮，似此县债尝亦廉。
期君规模卓鲁上，随世功名真漫浪。
幸勿弃我频琢磨，中年师友半凋丧。
西湖柳色递晴阴，蒲江远矣谁共寻。
近闻乡里一奇事，宿觉庵边祠水心。
东方千骑拥朱轮，衣锦归逢故国春。莫向西湖恋风月，鸰原知有望归人。
鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当。
若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长。
这首诗用朴素自然的语言咏傀儡以言情，形象生动，耐人咀嚼。诗题《咏傀儡》，意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当”，“鲍老”，是宋代戏剧中的角色；“郭郎”，是戏剧中的丑角，诗中系指木偶戏中的木偶。这里，着墨无多，却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老，突出一个“笑”字；写郭郎，则紧扣其“舞袖太郎当”（衣服宽大，与身材不称）。透过这两行诗，我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容，耳闻其笑语，也仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
显然，这首诗在艺术上的特色是寓讥刺于幽默之中，诗旨不在写鲍老笑郭郎舞袖太郎当，而在讥刺鲍老缺乏自知之明，以及傀儡的身不由己。但诗人不是以一副严肃的面孔，声色俱厉地呵斥之，而是面露笑容，说出蕴藏着讥刺锋芒的幽默话来，从而，令人于一阵轻松发笑之后，陷入沉思，有所领悟。这种寓讥刺于幽默之中的艺术，较之直露讥刺锋芒要委婉含蓄，耐人寻味。
近梦续远梦，长更和短更。
月窗疑雪积，风柁苦宵行。
天外独身在，暗中华发生。
归田莫迟暮，底是物穷亨。
相看一策出都门，此际离情未可论。似我衰颜应草野，如君英茂亦丘樊。
故人意惨秋云澹，逐客神悽夜月昏。白岳黄山高卧处，须知盛世有馀恩。
拥被清吟兴不穷，地炉烟暖火初红。移舟访戴心应懒，入蔡平淮梦已空。
柳絮影高迷夜月，琪花香减怨春风。鬓毛如猬蓬窗下，僵卧谁能识此翁。
闻有蓬莱处，因栖鸾鹤群。坐溪看定水，登阁藉慈云。
清净生秋色，明光隔世氛。从来摩诘兴，偏解诵灵文。
