争迎春色耐秋寒，开向人间岁月宽。嫩蕊澹烟笼木笔，细香清露滴银盘。
绣成翠叶为纹巧，蒂并丛花当友看。日日呼童阶下扫，浓阴恰覆曲栏干。
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道上疏梅花一树。人去人来，不管流年度。闲过南＿同散步。东风为我吹香去。试问青春今几许。明日新正，溪影横山暮。遮莫攀翻君且住。心儿却在题诗处。
后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠着粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。
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后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
铁瓮城边一片秋。金山落木响飕飂。西风白雁，随意占汀洲。
六代江声沈建业，二分月色冷扬州。茫茫心事，酹酒吊孙刘。
官舍相依吾二家，碧山之麓水之涯。祇知閒暇交谈屑，不觉逡巡改岁华。
坐喜良农得麰麦，行闻异俗贡毡砂。衔杯且尽兵厨酿，安用呼儿索五花。
喜笑终难老一乡，太平今是日重光。年华疾隼投繁荫，世味游蜂绕艳香。
豪侈近嫌南郡马，风流遥忆颍川黄。吏休小放东林骑，拚与山僧半日忙。
事君宜致身，引疾似诡避。要其心迹殊，贤愚讵同致。
或憧远役劳，或畏瘠土累。或遭上官怒，或虑吏议至。
其名为勇退，其心实巧利。亦有止足怀，投老初衣遂。
泉石祇自高，那问经世事。此皆非君伦，君退盖以义。
传家裕经术，夙志在用世。治绩越中彰，姓名御屏记。
一擢二千石，再擢观风使。河朔黄流长，安澜岁历四。
人言君砥柱，允副宣房寄。谁知荩臣心，幽独自难昧。
呜呼习移人，其在河堤吏。纵谙三策施，孰诘百端伪。
明察疑烦苛，独清亦众忌。和光同其尘，又岂志士志。
闻君立河壖，暗洒忧时泪。督役稽刍茭，废食不假寐。
以此劳心神，乃梦竖子二。周任训陈力，敢谓可卧冶。
亟谋摄卫宜，以作报称地。吏民徒苦留，归榜疾于骑。
河心咽清流，嵩少送烟翠。片帆收白门，但有琴书载。
老屋余劫灰，小山上丛桂。无田归亦得，奚用江水誓。
九重侧席殷，艰难待宏济。讵许卧烟霞，正资振凋瘵。
朝出夕拜官，除书破常例。鹾纲重江淮，上关军国计。
积疲几沦胥，盘错要利器。前席咨嘉谟，指陈切时弊。
权知即真除，匪以汝为试。责效匪在速，谋远庶可继。
单车昨南来，先声动怀畏。人皆为君荣，我闻窃心系。
防河固良难，煮海讵云易。所赖本清直，兼能运才智。
苟当改弦张，断制必刚毅。人情多媕娿，愿勿徇浮议。
上策控本原，补救特其次。要知君所为，定与未流异。
我昔亦移疾，自分宜放弃。圣慈曲体之，感极但零涕。
与君语进退，使我重歔欷。庶持激厉心，十驾勉追骥。
海涛风定柳枝曲，江楫波明桃叶歌。
剪烛停杯听宛转，不妨白雪映青蛾。
