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唐室承平久，遗贤不遁藏。罗纨桑幄腻，饼饵麦畴香。
马牧初蕃息，民编莫校量。边臣闲虎略，卫士敛鹰扬。
禁苑晨钟动，梨园锦障张。披香风细细，太液水浪浪。
河汉明方润，长庚淡不铓。羽旄仪两列，冠盖道相望。
谏士陈休戚，廷臣论否臧。金石歌大雅，琴瑟奏清商。
青鸟迷鸳瓦，乌衣绕画梁。供张官府备，殽馔大官忙。
共享清时乐，殊无谤议伤。含元朝百辟，花萼宴诸王。
主上贞观圣，官僚魏郑良。岁馀开武讲，春首辟文场。
异宝浮淮水，馀粮朽凤翔。诸羌来入卫，百济请观光。
关塞沈烽火，乡闾息寇攘。三春常若雨，六月不飞霜。
圣德跻朝夕，仁心本就将。俯知人意顺，仰视帝心当。
彍骑轻关内，精兵重北疆。朝廷潜巨蠹，方镇养贪狼。
粉面三千辈，金钗十二行。持盈当忌满，居治不知亡。
相罢曲江去，权移林甫傍。华清高屼屼，骊峤碧苍苍。
金屋眠春晓，温泉浴暮凉。掖庭花烂漫，阁道路彷徨。
官监金犀饰，妖姬珠玉装。危弦惊醉耳，哀调断柔肠。
灯烛晖鳷鹊，丝簧沸建章。奢淫几桀纣，纯俭劣成康。
击柝宫城邃，传筹禁漏长。谋欢长汲汲，沈醉若伥伥。
未悟薪及爇，谁知病已肓。人横碧玉笛，腰佩绛香囊。
岭表千山远，荔枝三日尝。仙衣吹渺渺，莲舸泛洋洋。
力士权诚重，杨钊宠不忘。承恩趍宝座，奏事近牙床。
荧惑频侵斗，秋阳弗集房。人心咸怨怒，天象不披详。
易水声呜咽，燕山水郁茫。盗贼充上郡，鼙鼓起渔阳。
杀气凌金阙，繁霜殒玉芳。环儿刚赐死，天子惧如狂。
战士皆思变，奸臣亦易常。空闲尘羯鼓，谁舞旧霓裳。
忠义心徒顺，英雄志自昂。翠华摇曳曳，鸾驭去遑遑。
禁脔庖供豕，村民路进浆。隘兵蜀道险，糊口益州粮。
灵武兵声振，汾阳意气刚。复收京阙克，重治寝园荒。
贼势时深蹙，官军力益强。羽檄传剑阁，龙驾返南方。
御府仍无酒，饥民尚啖糠。邛都求道士，蓬岛觅仙乡。
符使将归汉，真妃犹忆唐。金钗分一股，钿合擘中央。
挥涕春风殿，伤心秋月堂。梧桐笼院砌，桃李映宫墙。
佳梦真难得，幽欢颇有妨。春宵成怨忆，秋夜愈悲惶。
尚记脩眉绿，犹思半额黄。强舒鸾被翠，闲杀辇车羊。
陵谷俄惊海，沧浪已变隍。临风一卮酒，聊复酹三郎。
春半南阳西，柔桑过村坞(wù)。
娉(pīng)娉垂柳风，点点回塘雨。
蓑(suō)唱牧牛儿，篱窥(kuī)茜(qiàn)裙女。
半湿解征衫，主人馈鸡黍(shǔ)。
仲春时节我经过南阳县西，村庄里的桑树都长出了嫩芽。
和风吹拂着依依垂柳，点点细雨滴在曲折的池塘上。
披着蓑衣的牧童正在唱歌，穿着红裙的少女隔着篱笆偷偷张望。
我走进农家脱下半湿的衣裳，主人摆出丰盛的饭菜招待我。
参考资料：
1、孙建军．《全唐诗》选注：线装书局，2002：3640
2、胡可先．杜牧诗选：中华书局，2005：67-68
3、刘逸生．杜牧诗选：广东人民出版社，1984：77
春半：阴历二月。南阳：地名，古称宛，今河南省南阳市。村坞：村庄，村落。坞，四面如屏的花木深处，或四面挡风的建筑物。
娉娉：姿态美好的样子。回塘：曲折的池塘。
蓑：草制的雨衣。茜裙：用茜草制作的红色染料印染的裙子。茜，茜草，多年生植物，根黄赤色，可作染料。
征衫：行途中所穿的衣服。馈：招待。鸡黍：指村人准备的丰盛饭菜。
这是一幅美丽的农村风景画。仲春季节，南阳之西，一派大好春光。美时，美地，美景，在“春半南阳西”中，隐约而至。遍村柔桑，欣欣向荣。着一“过”字，境界全出。“柔桑过村坞”，在动态中，柔桑生长的姿态和鲜嫩的形状，活现在眼前，这就把春天的乡村，点缀得更美了。加之垂柳扶风，娉娉袅袅，春雨点点，回落塘中，更有一种说不出的情趣。再看，那农家牧童，披着蓑衣，愉快地唱着歌；竹篱笆内，可窥见那穿着绛黄色裙子的农家女的倩影。行路征人，解松半湿的衣衫，在村里歇脚，村主人热情地用鸡黍招待客人。这首诗，首联、颔联是写村景，颈联、尾联是写村情。其景实，其情真，与诗题是呼应的。
《村行》的艺术特色，可用轻倩秀艳来总括。《李调元诗话》云：“杜牧之诗，轻倩秀艳，在唐贤中另是一种笔意，故学诗者不读小杜诗必不韵。”所谓轻倩秀艳，即轻盈巧倩，秀美艳丽。它好像是个风华正茂的女子，秋波流转，含情脉脉，秀而不媚，艳而不淫，风姿婀娜，楚楚动人。
轻倩秀艳，不仅显示在妇女形象和爱情生活的描写中，也表现在大自然的描绘中。除了《村行》以外，《汉江》、《寄扬州韩绰判官》、《山行》、《寄远》、《柳绝句》、《江南春绝句》等，均以轻倩秀艳见长，又各有其奇特风采。然而，它们与《村行》相比，却缺少那么一点点野趣与农村风味。《村行》一诗，在轻倩秀艳之中，显示出野逸、村朴、真挚、热情。诗人所描绘的柔桑、村坞、垂柳、塘雨、蓑衣、牧童、耕牛、篱笆、村女、主人、鸡黍等，都是美好的田园风光。
《村行》不是静止的田园画，而是运动着的风光图。从诗题中，就点出了“行”的特色。“行”，带动全篇，连风景也是处于流动之中的。在诗人笔下，春，不是停滞的，也不是笼统地指正、二、三月，而是指农历二月中旬。这时，春天已过去一半，故曰“春半”。这个半字，虽本身不是动词，但诗人却赋予它以动作性，它显示出大好的仲春季节的来临。此外，在诗人笔下，柔桑处处，生机勃勃，但诗人在描绘它的长势时，不用满字，而用“过”字。这个“过”字，既写了柔桑的生长过程之快，又写了柔桑长势之茂盛及其涵盖面之大。此外，诗人笔下之柳，不是呈一种动势，而是呈多种动势。它不仅下垂，而且随风摇动，仿佛少女娉娉的腰肢一样，左右摆动。此外，作者所写的雨，不是大雨，而是点点细雨。“点点”，还呈现出落雨的动势。雨落水塘，溅起圆圆的水花，“回”字，与前面的“垂”字对照，“点点”与前面的“娉娉”对照，更加强了风景的动态美。如果说，前面两联是写风景动态美的话，那么，后面两联就是写风情动态美了。放牛娃唱着动听的歌，给人以听觉上的美感；从外边可以窥及篱内村女绚丽的衣裙，给人以视觉上的美感；征衫半湿，且解且歇，村人好客，馈以鸡黍，给人以味觉上、触觉上的美感。诗人就是如此地善于捕捉刹那间的人物的动态去表现农村的人情美。
《村行》这首小诗，具有轻柔秀美的特点。它与《商山麻涧》等诗，有异曲同工之妙。在《商山麻涧》中，所写的云光岚彩，柔柔垂柳，滴滴塘雨，秀眉牧童，茜裙女儿，均富于柔和的特质。此外，诗人写竹，则“历历羽林影，疏疏烟露姿”（《栽竹》）；写梅，则“轻盈照溪水，掩敛下瑶台”（《梅》）；写鵁鶄，则“静眠依翠竹，暖戏折高荷”（《鵁鶄》）；写鹭鸶，则“惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风”（《鹭鸶》）。这些诗句，与《村行》虽各有特色，但都具有轻倩秀艳之美。
屋背空青，墙腰断绿，沙头晚叠春船。一笛东风，斜阳淡压荒烟。
尚书老去苍凉甚，草堂西、南渡明年。倚香奁、天宝宫娥，爱说开元。
松楸马鬣都休问，却土花深处，也当新阡。白氎红巾，是非付与残编。
石家金谷曾拌坠，甚游人、尚记生前。更悽然、燕又双飞，柳又三眠。