梧西女陈氏，颜色绝胜玉。阿耶灯窗下，古传常暗读。
义须嫁官人，麻枲心所足。兵麾忽东指，烽火蔓平陆。
鱼鳖遭颠连，鸡狗同迫逐。猰貐哆其口，反噬机上肉。
母子泣相誓，宁死不汝辱。春辉黯门楣，寒日照鬼录。
皇天实鉴临，家庙为惨肃。髽妇亦在难，自判受命独。
臂血溅贼衽，贼叹为敛缩。差差白刃间，伟节惊耳目。
荒野云雪暮，缅想会深竹。水流风悲鸣，星迸万羽镞。
回首陷没地，何限委沟渎。大参行当来，恤典具简椟。
前湖百世祀，明妆俨车服。从以双素鸾，配享畴敢黩。
孤蓬任漂转，馀齿寄草木。倡兹三贞篇，庶用矫浮俗。
猜你喜欢
除书飞舞下元正，人在金鳌背上行。班笋步联黄阁近，橐荷先照綵衣明。
文章华国三千牍，樽俎筹帷十万兵。宣室席前应有问，愿培元气厚苍生。
回塘带兰薄，曲槛映朱甍。春雨夜初至，绿波池上生。
游鱼荡清涟，细藻承落英。浩浩谢池思，悠悠南浦情。
日夕澹无语，燕坐望寰瀛。
飞诏频年下赤霄，故园薇蕨兴偏饶。高风突兀回三代，大业荧煌擅九朝。
礼乐夔龙元事舜，耕耘巢许亦逃尧。莫言遗冢皋桥畔，千古人传玉树标。
春风千里忆佳期，镜里空怜玉树姿。
惊梦暗憎鹦鹉唤，避人偷寄伯劳词。
月窥翠幌愁相语，花入珠帘恨自知。
争信文园憔悴客，渐宽腰带鬓如丝。
日出东隅是海边，长风吹袂更翛然。使君歌舞惟妍景，病客江湖且暮年。
引睇总教随去鸟，冥心端合守寒檐。鲸波只在红筵外，想见戈船泛远天。
团扇秋风肯弃捐，别离终恐误婵娟。料知化石心如昨，不抱琵琶过别船。
湿云不动溪桥冷。嫩(nèn)寒初透东风影。桥下水声长。一枝和月香。
人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。
潮湿的云彩凝滞不动，溪桥清冷，轻寒刚刚穿透东风的身影。桥下水发出长长的声响，河畔的梅枝正揉和着月光发出香气。
人爱花好似见了旧友，花与人比较起来该是俊秀清瘦。独自一人寂寞靠着那小小的栏杆，殊不知夜深正熬受着寒冷哩！
参考资料：
1、朱德才主编，增订注释全宋词1,文化艺术出版社,1997.12,第293页
2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著，苏轼词新释辑评（下册）,中国书店,2007年,第1316-1318页
湿云：天空中凝聚的浓云。嫩寒：轻寒；微寒。
莫：同寞，寂寞。
上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句，以仰视描绘之笔，烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态，人感到胸闷，暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的，昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字，突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔，烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境：“桥下水声长”，写听觉；“一枝和月香”，写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉，其间采用了跳跃和剪辑的手法，把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出，全盘皆活了。月，本是不香的，只因花一枝揉和叠印在月儿上，花香、月香也就分不清了，给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物，构成四幅画面，声、形、色、味俱全，宛如过电影一般。
下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描写船人想象中的佳人形象：“人怜花似旧，花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人，是“花比人”还是人比花，全在词人的情感中：“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思，实际也是东坡自己的情思：“莫凭小栏杆，夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙·帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句，不露痕迹，有点石成金之妙。
全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调，生动描绘了泗水上的冬夜月景，烘托了两种相思，一样情怀。只说“人怜花似旧”，不说花怜人全新；只说“夜深花正寒”，不说夜深人正寒。这种隐喻之笔，是词人描写佳人惯用的手法，值得借鉴。
