为山郁穹窿，乃处厚地中。君子有令德，逊志息微躬。
种菊春雨洽，纫兰秋露浓。斋居玩易象，素履慎初终。
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一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚阑(lán)无绪不能愁。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛(dài)亦风流。见人羞涩却回头。
黄昏时分，夕阳依依，暮掩小楼，朱帘斜斜垂挂在软金钩上。依靠着栏杆，看那残阳斜晖，心中难掩愁绪。
那位盈盈动人的女子骑马而过，她略施薄妆，浅描眉黛，却也别有一番妩媚风流。她见到有陌生人就脸生红晕，神情羞涩却又回头顾盼。
2、汪政，陈如江编注．谁念西风独自凉纳兰词．济南：山东文艺出版社，2014.08：40-41
3、孟斜阳．忆来何事最销魂纳兰容若的词与情．北京：新华出版社，2012.05：11-12
斜控：斜斜地垂挂。控，下垂、弯曲貌。阑：同“栏”，栏杆。无绪：指没有心情，百无聊赖。
盈盈：谓仪态美好。此处代指仪态美好之人。盈，与“赢”同，容貌之意。薄妆浅黛：指妆容淡雅。浅黛：谓眉画的浅淡。风流：指动人的风韵。
该篇采用叙事的手法，正所谓“词宜抒情，或直发胸臆，或假以兴象，而叙事者少见”。所以显得更为奇妙。
上片情语出之于景语，写女子意兴阑珊之貌。首句点明时间是黄昏，正是夕阳西下时分，朱帘斜斜地垂挂在软软的金钩上，一副颇无心情的懒散样子。“倚阑无绪不能愁”是说这位女子倚靠着阑杆，心绪无聊，而又不能控制心中的忧愁。此三句以简洁省净之笔墨描摹了一幅傍晚时分深闺女子倚栏怀远图，为下阕骑马出游做好铺垫。
下片亦刻画了一个小的场景，但同时描绘了一个细节，活灵活现地勾画出这位闺中女子怀春又羞怯的形象。“有个盈盈骑马过”一句，清新可喜，与李清照“倚门回首，却把青梅嗅”有异曲同工之妙。特别是“盈盈”一词，形容女子，有说不出的熨帖生动。“薄妆浅黛亦风流”一句则凸现了她的风情万种，“薄”、“浅”形容她的容貌，“亦”字说她稍加打扮就很漂亮。末句言，“见人羞涩却回头”。这只是少女一个极细微的，几乎叫人难以察觉的动作，词人却捕捉到了，轻轻一笔，就活灵活现地勾画出闺中女子怀春又娇羞的复杂心情。可以说骑马少女薄妆浅黛羞涩回头的神态，把原本显得低沉的夕阳、小楼、斜挂的朱帘、软垂的金钩及无聊的心绪衬托为一幅情景交融、极具美感的画卷，读来口角生香，有意犹未尽之感。
颍亳相望乐未央，吾州仍得治仙乡。
梦回枕上黄粱熟，身在壶中白日长。
每恨老年才已尽，怕逢诗敌力难当。
知君欲别西湖去，乞我桥南菡萏香。
二月不雨春事迟，忽看檐外雨飏丝。一杯解动慈颜豫，共喜民间有孑遗。
已判身世斜阳外，虚空又留尘影。幻相犹存，凡胎易换，寂寞枯僧禅定。
西风梦醒。问抱树何心，鬓凋青镜。尚有螳螂，夜深偷上翠梧等。
前缘还恋瘦柳，懒凉斜曳处，无限凄哽。翳叶辞柯，焦桐写韵，药里谁疗诗病。
清霜自惊。算羽化疑仙，旧愁都屏。冷眼冰蚕，怨丝抛未肯。
恼杀未归客。
桃花埙眼醉。
三山远落穷江尾，一水横过接石头。兰棹几双船细细，芦场无数屋浮浮。
断云归去商量雨，黄叶飞来问讯秋。总为登临能作兴，若为陈迹替人愁。
天台山高四万八千丈，神仙之徒往往窟宅乎其间。
我尝探奇恣玄览，直上绝壁穷跻攀。松风流水声瑟瑟，桃花玉洞春漫漫。
曾逢两仙人，对弈犹未残。㲯毵白发长被耳，千二百岁如童颜。
手携绿玉杖，剑佩黄金环。见我拂衣起，念我行路难。
问我何从来，延我启重关。授我长生诀，饵我金霞丹。
餐松齧柏饮沆瀣，伐毛洗髓涤肺肝。吁嗟凡骨不易蜕，失身又复归尘寰。
始知神仙有术终不可以遽学，使我梦寐至今夜夜空与相往还。
卢郎天台人，缚屋天台下。年少事远游，仗剑历中夏。
才华擅文藻，富贵若土苴。曳裾耻王门，望云念亲舍。
浩然欲归养，即日具鞍马。上堂奉旨甘，载拜献杯斝。
适此舞綵欢，胜彼途路者。父母见子归，喜气扬双眉。
亲戚馈壶浆，邻里将豚鸡。慰藉远归人，老幼咸熙熙。
但谙风俗淳，不识乱与离。因君重念山中好，归来已觉输君早。
汩没尘埃徒我惭，憔悴形容渐枯槁。今君往矣诚难留，殷勤为谢群仙道。
明年二月春正繁，期尔山中拾瑶草。
