重登大峰顶，晓色正苍凉。华构烟霞壮，幽居日月长。
碧云浮洞户，清露沁衣裳。水浅玄龙跃，林深黑虎藏。
去天疑咫尺，胜地岂寻常。屏俯金峰画，炉分玉案香。
会仙犹有市，济世得无方。药圃多春意，丹房耿夜光。
何时结茅屋？稽首礼华阳。
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丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。
映户凝娇乍(zhà)不进，出帷(wéi)含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
花开花落不长久，落红满地归寂中。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
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对：相对，对面。这里指高阁前有芳林花草。倾城：使城池倾倒，形容女子貌美。
乍：开始，起初。帷：帷帐，帷幄。
玉树：玉树的树冠挺拔秀丽，茎叶碧绿，顶生白色花朵，十分清雅别致。流光：玲珑剔透，流光溢彩。
陈后主所作的《玉树后庭花》歌，写的是嫔妃们娇娆媚丽，堪与鲜花比美竞妍，其词哀怨靡丽而悲凉，后来成为亡国之音的代称。
“丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。”诗的开头概括了宫中环境，并化用汉朝李延年的“一顾倾人城，再顾倾人国”诗句，来映衬美人的美丽。华丽的殿宇，花木繁盛的花园，没人居住的高阁就在这殿宇的对面，在花丛的环绕之中。美人生来就美丽，再经刻意妆点，姿色更加艳丽无比。
“映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。”写美人们应召见驾时的情态，仪态万千，风情万种。无论是应召时的“乍不进”，还是接驾时的“笑相迎”，都讨得后主的无比欢欣。“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”诗的结尾处与开头相呼应，重点描绘了宫中美人的“倾国倾城之貌”，也成了陈后主留恋后宫，贪恋美人的最好注脚。
诗歌在艺术上有以下几个方面的特点：一是着意于从侧面、动态的角度去描写，力求舍形而求神，诗中所用的“似花含露”、“玉树流光”的描写都极为生动传神；二是全诗结构紧凑，回环照应，景与人相互映衬，意象美不胜收。这首诗在一定程度上，代表了宫体诗的最高水平。从一个侧面可以看出，陈后主虽然是一个糟糕的皇帝，但却是一个具有一定艺术修养的诗人。
世眼纷纷丹与黄，广寒宫里亦如常。
目前不作两般见，笔下方腾万丈光。
且莫锱铢深浅色，也休斤两淡浓香。
灵根已入诗人手，不许嫦娥擅此芳。
别馆湘芸藉绣毹，夹城花气傍金觚。博山沈篆松芝瑞，玉躞灵飞芍药符。
宸翰几馀貌花鸟，奎章多暇照寰区。颐和养德徵弥性，浩荡生机遍海隅。
云海光中绝点埃，衙斋山色半屏开。传家唐律诗千首，作吏蛮方水一杯。
香稻剩留鹦鹉啄，高枝应待凤皇来。筑城敢道非吾事，且觅琅玕万个哉。
槟榔口里吐参苓，折槛无门九虎深。
家在道乡亭畔住，定应千古有知音。
富贵固难爱，贫寒易得愁。
休将少时态，移作老年羞。
既有非常乐，须防不测忧。
谁能保终始，长作国公侯。
排闼芙蓉开朵朵，浮岚飞向窗前堕。窗下幽人澹世情，横琴静对山光坐。
日长万虑俱消沉，当窗一曲太古音。潇湘云水鹤秋唳，风雨江湖龙夜吟。
世间罕有钟期辈，此时意趣谁能会。流水高山犹有音，无弦更在琴之外。
游心直到溟涬天，文王宣父俱在前。世外嚣尘无一点，惟见九峰青苒苒。
