江亭六月江水茫，千里乘风泛彩航。五马佩麟留岭表，一琴随豸入云阳。
儒臣徇国凭经济，圣主垂衣重大荒。却怪执鞭歧路远，望穷南斗认宫墙。
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凭觞静忆去年秋，桐落故溪头。诗成自写红叶，和恨寄东流。
人脉脉，水悠悠。几多愁。雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼。
此词描写孤独寂寞的相思之苦。开头两句，回忆去年秋天与情人在故溪头、桐树下相晤话别的情景。话别，是推断出来的，是根据下文的“恨”字说的，这恨，只能是离愁别恨。把相唔之处称作“故溪头”，也很有意思，加上一个“故”字，就把二人对年交往的情义包括进去了。接下来用“红叶题诗”的典故，是暗中把自己比喻幽闭的宫女，其孤独寂寞之情状依稀可见。过片三短句，写得很概括，但给读者留出的想象空间却很开阔。人是“漫倚高楼”，朝下面含情不语地凝望着悠悠的流水，此时此际，心中所忆、所想，所希冀、所企盼，均在不言之中。“水悠悠”之后接上“几多愁”，也许是巧合，这使读者联想到李后主的名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。所以，三个短句的表现力是相当强的。接下来，“雁书不到，蝶梦无凭”，巧妙地天然属对，把见不到信、做不成梦的情况通过典故表达出来，这一方面可与上片的用典相呼应，避免了失之单调的弊病，另一方面，也使得词句呈现出丰满的形象性，避免了抽象地空喊孤独、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高楼”作结束，交代了全词所写的“凭觞静忆”和倚楼凝望的所在之处，使得主人公的活动有了个落脚点，这也是很必要的。还有一点很有意思，全词以倚楼作结，但倚楼的行为并没有停止，词读完了，在读者的印象中，好像主人公仍然在倚楼沉思，并没有移步离开那儿。
无情最是江头柳。长条折尽还依旧。木叶下平湖。雁来书有无。雁无书尚可。妙语凭谁和。风雨断肠时。小山生桂枝。
阴能间其疏，竹可扶其弱。
点缀自天然，讵须金孔雀。
物微仍有思，导酒故成形。曲亦能为用，通因或偶醒。
松花流欲赤，蛇腹染常青。我自瓮头去，春风笑尔停。
有岳雄西土，三峰插渭川。省方朝白帝，分野障金天。
逖矣威灵赫，遐哉秩望虔。百王开宝箓，七圣演瑶编。
绮殿丹青列，文窗俎豆联。风云蒸大壑，日月避层巅。
鷟举天门辟，鳌呿地轴旋。岩峦莽翕汨，岭障郁绵翩。
猿挂仙人掌，萝飞玉女泉。霞雰夕的皪，锦绣晓相鲜。
葛藟摇金壁，芝苓冒紫烟。石膏渗复结，钟乳滴犹悬。
右压秦胡壮，南包汉邓偏。徒追散马日，缅忆祖龙年。
箭括通神户，云台秘妙筌。岂惟栖凤侣，亦以遁鸿贤。
方士骑茅狗，宫人采石莲。褰帷瞻窈窕，拄笏怅攀缘。
阴井邀雷驭，阳崖起电鞭。聊游凌绝顶，不为学神仙。
采采芙蓉花，江长浩烟雾。绻彼同心人，方舟不成渡。
归来坐前轩，月白澹清露。永怀弗能谖，鸣珰渺何处。
窄窄红渠艳袜罗，盈盈一笑满黎涡。小槽春滴金华酒，纤月风林玉树歌。
香掩冉，影婆娑。载花归路似东坡。相逢不尽疏狂兴，其奈星星白发何。
