道人居处若云浮，枯木偃蹇忘春秋。西山雨后见红日，芳草长林自牧牛。
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清砧兼落叶，总是别离情。
去路千程远，归舟一叶轻。
秋云连树暗，寒日映川明。
亦有沧浪兴，何时共濯缨。
仙郎起草最知名，几载搴帷霅上行。按部雨馀香稻晚，课农花发晓云轻。
南宫书画添新谱，李相亭台续旧盟。闻道宾朋常满座，清尊真见古人情。
荡轻舟、片帆云水，离愁能载多少。烽烟影里全家徙，输与故林栖鸟。
乡梦杳。怪避地匆匆，都放桃源棹。青山住好。奈弹铗歌新，吹箫调古，憔悴鬓霜早。
河梁外，目断斜阳戍堡。销魂最是芳草。红襟燕子曾相识，卅载旧游重到。
幽径悄。待种竹锄梅，门巷经营好。巢痕再扫。尽家具安排，茶经鱼计，都付袖中稿。
鸿雁飞来风雪心，鸿雁飞去天山阴。二月天山风雪浅，六月天山风雪深。
难振宗风似昔年，两山狮象卧寒烟。佛门各斗无边法，僧讼传家袖影田。
拟絮因风又拟盐，只今此话可曾拈。待将巧思形容尽，合避新条比类嫌。
褪煖已先云懵澒，挟寒相次雨廉纤。落梅声里浑如昼，囧囧横陈透玉蟾。
一声画角谯(qiáo)门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。
参考资料：
1、吴昌恒等．古今汉语实用词典．成都：四川人民出版社，1989
2、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：361
画角：古代军中用以昏晓报警的号角。谯门：建有望楼的城门，古代为防盗和御敌，京城和州郡皆在城门建有望楼。水滨：靠近水的场所。淡烟：轻淡的烟雾。
这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。王夫之云：“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”白朴的这首小令，在情、景之间，正追求着“妙合无垠”的境界。
此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。它与《天净沙·秋》的写法上相近。其一，都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。从时序上说，《天净沙·秋》写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。从“秋”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把《天净沙》四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。
