一自先君逝，行将四十春。音容寻旧梦，感慨试详陈。
已叹生缘浅，还思故国屯。吴江悲血战，粤峤困车辚。
共叱艰危甚，尤惊赋敛频。朔风吹广野，赤日照流尘。
既洒呼天泪，方为辟地民。抚时非往昔，感愤竟湮沦。
翕霍传梅外，仓皇问水滨。诸孤随弱母，大恸向秋旻。
越岁宁戈甲，归乡办穸窀。酹觞号雪夜，扶柩履霜晨。
家绪中微甚，人间事一新。孩提惭不肖，操守赖慈亲。
络纬灯前教，襜褕膝下驯。田庐勤保任，门户几忧辛。
文献由先德，扶持荷化钧。萱华明晚景，荆树际芳辰。
眉寿斟琼蚁，春晖奉绣茵。虽非登执要，自不厌清贫。
努力尊天爵，勤心报大伦。归全期不忝，化俗冀还淳。
信墨存家乘，传芳待后人。年年思雨露，岁岁省松筠。
至念通天地，长歌感鬼神。珍藏归韫匮，大孝慕终身。
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奈何愁兮愁无聊。恒恻恻兮心若抽。愁奈何兮悲思多。情郁结兮不可化。奄失恃兮孤茕茕。内自悼兮啼失声。思报德兮邈已绝。感鞠育兮
情剥裂。嗟母兄兮永潜藏。想形容兮内摧伤。感阳春兮思慈亲。欲一见兮路无因。望南山兮发哀叹。感机杖兮涕汍澜。念畴昔兮母兄在。
心逸豫兮寿四海。忽已逝兮不可追。心穷约兮但有悲。上空堂兮廓无依。覩遗物兮心崩摧。中夜悲兮当告谁。独收泪兮抱哀戚。日远迈兮
思予心。恋所生兮泪流襟。慈母没兮谁与骄。顾自怜兮心忉忉。诉苍天兮天不闻。泪如雨兮叹成云。欲弃忧兮寻复来。痛殷殷兮不可裁。
七月朝同轨，千龄讫此辰。霜华清禁仗，云气护灵輴。
凤篆惊遗札，龙颜感旧真。更思群玉宴，血泪洒孤臣。
紫芝虽漫仕，五字已专城。
清坐有仙骨，苦吟无宦情。
囊因诗句重，分与酒杯轻。
所好煎茶外，烧香过一生。
不待推篷已怆然，舟师云是虎头门。人烟灭尽看如梦，番舶相衔望似村。
风雨急来吹大块，鱼龙横去动中原。浮萍一点飘无定，何处容人更托根。
节旄淮畔脱秋风，忽跨鲸鱼上碧空。
华秀两跗当重露，文成五色在高桐。
江南又说衣冠盛，廷右仍瞻礼乐隆。
朝睍既升淮海见，瀌瀌雨雪自消融。
有时街头断行人，犹见敲门访子云。
一种伤心向谁语，夜阑灯火只思君。
懒(lǎn)向沙头醉玉瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角(jiǎo)最关情。
忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。客中无伴怕君行。
懒得再去沙洲边饮酒，和你一起欣赏窗外风景。黄昏时分吹起的号角最能牵动情怀。
忙碌的日子很苦，休闲的日子很少；新添的忧愁往往在旧愁中生出。他乡没有友人陪伴，害怕你去远行。
参考资料：
1、王双启编著．陆游词新释辑评．北京：中国书店，2001：15-16
和无咎韵：韩元吉，字无咎，号南涧，南宋许昌（今河南省许昌市）人，官至吏部尚书。与陆游友善，多有唱和，工词，有《南涧甲乙稿》。玉瓶：此处指酒瓶，称玉瓶，是美化的修辞手段。同赏：一同欣赏。夕阳吹角：黄昏时分吹起号角。
关情：牵动情怀。闲日：休闲的日子。新愁：新添的忧愁。
陆游与韩元吉在镇江相聚两月，登临金、焦、北固，观江景、饮美酒的机会一定是很多的，在即将离别之际，更感到相聚时间的宝贵，多在一起说说话，比什么都强，正是在这种情况之下，才会有“懒向沙头醉玉瓶”一句。这一句是有所本的，杜甫的《醉歌行》有句云：“酒尽沙头双玉瓶，众宾皆醉我独醒。乃知贫贱别更苦，吞声踯躅涕泪零。”这首词的头一句即由此而来，不但词语极相近似，而且透露了分手离别的含意。既然懒得再去观景饮酒，那么，更好的选择就是“唤君同赏小窗明，夕阳吹角最关情”了。夕阳引发依恋之情，暮角引发凄凉之感，此情此感共同组成了一种适于促膝倾谈的环境气氛，所以说它“最关情”。但此时的“情”究竟是什么，却因为它的千头万绪而难以表述得清晰具体。
《浣溪沙》的下片头两句，大都要求对偶，故而往往是作者最着力的地方。陆游写在这儿的对联虽然浅显如同白话，但其说忙说愁仍是概括笼统，并不得其具体要领。写到最后“客中无伴怕君行”一句，则以其直言无隐、真情流露打动读者，并将依依惜别之情和盘托出。
