新居鉴湖曲，烂熳藉花开。留得舟行路，频看载酒来。
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杏花迎马色，忽忽过此桥。非关春事引，想是碧山招。
回首天台瀑，千年挂紫霄。
向晚郊墟送嫩凉，征鸿点点又南翔。
年光迅似离弦箭，世事艰於上水航。
月不冷炎来户牖，诗多凄怨感蛩螀。
秋容莫道全萧索，篱菊芙蓉竞试妆。
怅人生如寄，禁几度，暮秋天。看黄菊丹枫，白蘋红蓼，斗媚争妍。
江郎祗馀恨赋，对荒原拱木惨无言。判取愁埋死后，那堪恨积生前。
冰轮常缺亦常圆。千古总依然。叹古往今来，勋名竹帛，断梦飞烟。
临风那堪惋吊，只湖山面目似当年。空外宾鸿作字，分明写出愁篇。
新秋十日浣朱衣，铃阁无声公吏归。风韵渐高梧叶动，
露光初重槿花稀。四时苒苒催容鬓，三爵油油忘是非。
更报明朝池上酌，人知太守字玄晖。
飞鸣争啄赪虬卵，木杪斜阳几点鸦。红叶堪书收拾取，不妨分付郑虔家。
湘妃危立冻蛟脊，海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树，三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到，只愁斜日冻蜂知。
宋人赏梅至南宋始盛，并逐渐形成了“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪，疏花几点的古梅形象，与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质，带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道：“梅花诗之工致，此可叹观止，非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面，又有人对这种苦硬的写法提出批评，清潘德舆《养一斋诗话》卷五：“宋人肖德藻梅诗，有‘江妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝’，看似崛强，实与‘雪满山中高士卧，月明林下美人来’(按：明人高启诗句)，一太熟，一太生，同是诗家左道。凡学诗者，入手即辟此二种，方有根基可望，勿认肖君二语胜于季迪(按：高启的字)也。”
文姬巾帼流，乃是女智囊。三子返闾里，怵然暗悲伤。
鸢肩阚如虎，六尺危朝霜。十年酒家佣，一朝归故乡。
姊弟相向哭，行道泪滂滂。
