上人梦赴天王供，兰若依稀似五台。地布黄金龙象出，笙吹白玉凤鸾来。
贝多叶古人能诵，优钵花繁孰与栽。出定了知身是幻，袈裟从此不须裁。
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昨夜秋风来万里。月上屏帏(wéi)，冷透人衣袂(mèi)。有客抱衾(qīn)愁不寐(mèi)。那堪玉漏长如岁。
羁(jī)舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐，冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音，越发觉得长夜漫漫。
寄居他乡回家的日子遥遥无期。梦里醒来凄绝伤神，一觉醒来满面都是相思的泪水。衣带渐渐宽松，不为别的什么。只为新到的书信，又平添了许多憔悴。
参考资料：1、（宋）苏轼著吕观仁注．《东坡词注》：岳麓书社，2005年01月第1版：第110页。
屏帏：屏，屏风；帏，床帐。衣袂：衣袖。衾：被子。玉漏：古代计时器。长如岁：度夜如年。
衣带渐宽：指人因忧愁而消瘦。新书：新写的信。
此词写的是一个“愁”字。
为何而愁？乍看是秋风冷月触动了离人的乡愁。秋风、明月是容易触发乡愁的，不过读完全词才知道几乎被词人瞒过，原来激发词客乡愁的，并非秋风明月，而是思妻之愁。
其愁若何？答曰：”有客抱衾愁不寐“。“羁舍留连”、“梦断魂销”、“衣带渐宽”，都是写愁，但都不如“抱衾不寐”深刻形象。
“有客抱衾愁不寐，那堪玉漏长如岁。”中“长如岁”三字又生动地表现出词人对与妻子相见的期盼，怨时间过得太慢。
“梦断魂销，一枕相思泪。”这里用“相思泪”来抒写思妻之情。
“衣带渐宽无别意，新书报我添憔悴。”此句尤为抒写了羁旅思妻的感伤情怀，为相思而憔悴消瘦。“新书报我添憔悴”，妻子近日来信，说她因思“我”而一天比一天憔悴！说月能“冷透人衣袂”，说“玉漏长如岁”，是无理的，但却合情。另有龙注引简文帝诗，仅出“衣带宽”意，没有联系两句词的上下文意笺释。按此处词意当从柳永词“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（《凤栖梧》）中脱化而出，况且，“衣带渐宽”、“憔悴”等字面也有关连。
月冷、夜长，用今天美学术语来解释，是一种移情作用。文学大家其风格是多样化的。苏轼写豪放词，亦间写婉约词，此词风格即属于后者。
万竹苍寒拥寺门，寺牌金字御书存。
荣华肯信当年事，仪制空留后世恩。
影阁有灯尘网暗，殡宫无月土花昏。
见梅不敢轻攀折，恐是春风水际魂。
贺监湖边树树花，东风随意作纷华。那知老守怀归切，陇水秦云是我家。
心游太古后，转觉此生浮。天外知何物，山中著得愁。
岸花低草色，潮水逆江流。消尽盈虚里，令人白尽头。
道体本来无限量，其间细大竞差殊。
只争思勉些微累，意必之心未绝无。
芙蓉出水时，偶尔便分离。自此无因见，长教挂所思。
残春不入梦，芳信欲传谁。寂寞秋堂下，空吟小谢诗。
遁迹林泉傲岁年，柴门三径竹娟娟。樽开北海客时过，日向东窗人尚眠。
对月每怀犀玉表，因风忽坠锦云笺。凤凰台下思归客，何日重回乳水边。
