宣尼靡外慕，居易罔不宜。牛羊茁以蕃，乘田何足卑。
两君盛好会，扬扬正厥辞。九夷亦云居，厄陈恒若兹。
子其景高矩，慎毋侥倖为。松柏俟岁寒，桃李荣春姿。
凡百安所遇，圣人良可希。
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柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸(zhàn)水，水中柳影引他长。
百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘，柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。
未必柳条能蘸到水，那是因为水中的柳影将它拉长了。
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银塘：指清澈明净的池塘。且：尚，还。
杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
峰峦何迤逦，天际相依倚。
如何是孤屿，独立澄明裹。
秣马迟明发，东山朱鸟翔。烟平春树阔，风细早云凉。
鸡犬鸣村远，牛羊牧陇荒。田盘看去近，今夕宿渔阳。
人亦有言，有因有缘。官无中人，不如归田。明明在上，斯语岂然。
身随所寓贫何害，浓酒三杯落日残。半醒却来桥上坐，乾坤容我一人閒。
往事惊心白发翁，重来雪迹印飞鸿。勋名未了将军老，空负鞬囊二石弓。
雪消还似雨，冰释旋成泥。
视菜荒陂北，寻梅小坞西。
墙阴新犊卧，庭际午鸡啼。
幽兴殊无极，归来日已低。
