楼近素娥宫，凉宵昼日同。象筵看似水，碧瓦映疑空。
曲宴怜规满，冲情苦□中。不见陈王苑，委照绿苔中。
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君山木落洞庭秋，今古无穷水自流。明月一轮天宇静，定中疑是泛虚舟。
花上盈盈人不归，枣下纂纂实已垂。
腊雪在时听马嘶，长安城中花片飞。
林中独坐欲中宵，落叶纷纷触坏袍。
月影渐移蛩韵急，露华初上鹤声高。
四时催老秋偏感，万事萦心夜更劳。
犹赖清风知我意，频吹庭竹助萧骚。
念瑶姬，翻瑶佩，下瑶池。冷香梦、吹上南枝。罗浮梦杳，忆曾清晓见仙姿。
天寒翠袖，可怜是、倚竹依依。
溪痕浅，云痕冻，月痕澹，粉痕微。江楼怨、一笛休吹。
芳音待寄，玉堂烟驿两凄迷。新愁万斛，为春瘦、却怕春知。
坦率坐中庭，高门夜不扃。露垂闻警鹤，风急落流萤。
对语头俱黑，相看眼更青。客星在何处？指点认天经。
春苑月裴(péi)回，竹堂侵夜开。
惊鸟排林度，风花隔水来。
春天的林苑里，月自天穹缓缓移动，而竹林掩映下的厅堂在夜色中打开了。
喧闹声惊起林间宿鸟，掠过林子穿飞而去，而花香则隔着春水远远地送将过来。
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裴回：即徘徊。
虞世南虽然不是一位伟大的诗人，但是他的作品具有一种不可否认的艺术魅力。他能够将各种陈旧的要素组织起来，产生新的效果，这种能力是其他宫廷诗人所缺乏的。在宫廷诗的受限制的美学范围，这可能是最值得赞赏的形式了。
这首诗表现了这位宫廷诗人对于外界的偶然事件及刹那间的美的注意。在最重要的对句技巧上，虞世南超过了大多数同时代人。他描写一对鹤：映海疑浮云，披涧泻飞泉。在第二句诗里，这对鹤变成从溪涧飞泻下来的白沫四溅的瀑布，表现了一种近于马罗尼式的新巧。有时，将陈旧要素进行新奇处理的愿望，使得诗人对自然界进行敏锐的观察，从而产生出精彩的对句。
石门幽绝甚，独有一禅僧。
寺废馀钟在，房高过客登。
山蜂成苦蜜，崖溜结空冰。
如此冬寒月，他人住岂能。
