当时曾悔与金鞭，此日迎门一笑嫣。虽是黄尘满衣帽，可人风格自飘然。
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好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
溪山适兴且闲行，绿藓苍苔任点裳。
看镜已侵双鬓碧，忧时每觉寸心伤。
驰名扰扰终安用，浩饮陶陶计亦长。
千古英雄谁可问，累累邱陇水茫茫。
主人十三龄，天驹见龙脊。绝尘潇洒姿，能解留人客。
予时至平干，复著游山屐。足茧涩登途，盗贼况充斥。
踟蹰数里间，落日藏光赤。投宿上君堂，张灯照昏夕。
蹇驴足刍茭，老病须燔炙。奴仆亦殷勤，自来扫床席。
酌酒须玉瓶，倾光泛琥珀。感情欲痛饮，所恨胸肠窄。
恭闻尔先人，遗汝登朝舄。汝兄善草圣，海内称名硕。
汝才驾徐陵，准拟文章伯。予有两男儿，鸡鹜空毛翮。
大儿倍汝年，弧矢未能射。小儿少汝年，祇备樵苏役。
何以汝聪明，日夜亲图籍。老夫若汝年，走马垂杨陌。
有时丛台下，醉舞挥金戟。中岁好弹琴，素琴横白石。
旁植一枝松，今已高千尺。忽忽鬓发苍，自顾无良策。
何处可容身，避地来山泽。结交无老少，遭时有顺逆。
长啸望停云，题诗谢畴昔。
寒压春头草未牙，喜闻置酒赏新葩。
官仪赫奕三种守，野意萧疏四皓家。
不用管絃妨淡泞，肯容桃李竞繁华。
昏鸦散乱传呼出，归路林间烛影斜。
筚路桃弧展转迁，南来远过一千年。方言足证中原韵，礼俗犹留三代前。
德行文章里闬宗，姓名朝野尽知公。侍亲存没皆全孝，报政初终必竭忠。
性直不从花县乐，分安求逸郁堂空。从今永别人间去，笑入蓬瀛阆苑中。
炎蒸不可柰，云气满前峰。向夕风吹尽，微闻远寺钟。
