庐之山，峨峨百尺青削玉。庐之水，滔滔东归遥泻绿。
刚柔摩荡几百年，神发秀启真才育。金砂鸟羽争献奇，橦楠杞李穹林麓。
精元储合钟英灵，微物岂敢当机局。君家德迈庆泽深，遥遥华绪接芳躅。
昔年挺生宗伯公，赤手天边扶日毂。前年又见青琐友，逆鳞直批无瑟缩。
君今名家千里驹，合参豹尾亸牙纛。胡为垂耳佐双凫，小驾轻车就平陆。
试看鸾栖考城之仇香，更占窈冥凤翔之张鷟，古来英俊多跧伏。
明时但得志愿行，岂问禅官忙与俗。丞哉不负人，君行莫但哦松竹。
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阑干曲曲。探南枝信早，占到春足。弄影姗姗，偶点轻红，横斜那更妆束。
空山雪满添寥寂，倩纸帐、轻笼低覆。只此间、合住清华，耐冷傍侬茅屋。
描取香魂一缕，待巡檐索笑，牵动帘幕。浅水波明，掩映芳痕，不似寻常夭灼。
疏枝纵染胭脂色，□冷艳、天然幽独。对夕阳、一抹晴封，欲画生绡几幅。
马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。渡波清彻映妍(yán)华。倒绿枝寒凤挂。
挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。渡(dù)斜烟淡月笼沙。远路微香趁马。
马追赶，香微吹，路遥远，沙笼罩，月淡照，炊烟斜。渡水清彻映照着美艳的梅花。倒垂着的绿枝，深寒的凤栖在上头。
凤栖在寒枝上与绿树相映。鲜艳梅花映照着透彻的清波。渡口斜烟，蒙着淡月，托着笼沙。远远的道上，微微的香气，追赶着马儿。
2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著,苏轼词新释辑评（下册）,中国书店,,第1215-1217页
妍华：喻梅花美丽姿色。唐·李峤《东飞伯劳歌》：庭前芳树朝夕改，空驻妍华欲谁待。倒绿：即幺凤，亦名倒挂子。
华妍：同“妍华”。
上片，写梅的生活环境，亦是写朝云的生活环境。前三句，以七个景物叠印成一幅梅花盛开的背景图：马趁，香微，路远，沙笼，月淡，烟斜，渡波等衬托着梅花开放，鲜艳迷人。“倒绿枝寒凤桂”，描绘梅的形态，如幺凤般。朝云自杭州来到惠州，成为一尘不染的词人的最宠爱的妻妾，词人对她的情感不言而喻。
下片，写梅的凋谢，亦是悼念朝云的逝世。开头二句，写梅花的盛开，幺风与梅枝同绿。鲜艳的梅花又映照着透明的水波。再一次渲染了梅、幺凤的青春丽色，即朝云的青春丽色。最后两句，笔锋一转，环境变化，亦用六个景物来衬托着梅花凋谢、朝云英逝的凄凉气氛：渡口边呈现着的景象是“斜烟，淡月，笼沙”，还有那“远路，微香，趁马”。“微香”二字，特别醒目地告知读者：梅已谢了，只剩下“微香”，暗示着王朝云也已远走了，正在“趁马”进入到另一世界。眷恋之情，尽在不言中。
这首词是以“梅”格喻朝云。全词，采用上片尾句字倒行的回文形式，构成了下片的另一情境。词人没有直接写朝云，而是从梅—凤—人的互喻象征意蕴，渲染了梅的红叶，风的红喙，以此衬托出朝云的红颜。这种文体写作起来，难度较大，但词人非常自然地构成了新的意境，塑造了新的形象。
东风未得颠如许，定被春光引得颠。
脕雨何妨略弹压，不应犹自借渠权。
风风雨雨又春穷，白白朱朱已眼空。
拼却老红一万点，换将新绿百千重。
尽日绕盘飧，归舟向蜀门。雨干杨柳渡，山热杏花村。净镜空山晓，孤灯极浦昏。边城不是意，回首未终恩。
斜日长林散晚晴，群公西上我东行。空瞻洛汭歌神禹，无复甘泉扈长卿。
石马风烟悲古道，玉衣絺绘俨平生。愁眠更觉宵天永，滴尽铜龙未肯明。
爆竹懒能熏，桃符又上门。
老身迷岁月，春色偏乾坤。
桂岭家何在，茅堂酒满尊。
小笼温衲被，清梦接黄昏。
十年一梦间湖湘，欲往从之道阻长。
可但知君爱彭泽，不应言我薄淮阳。
马穿崤底流泉白，鸟下关头落照黄。
愁作驿亭寒不寐，怀人思古九回肠。
