病起罢观书，袖手清夜永。
四邻悄无语，灯火正凄冷。
山童亦睡熟，汲水自煎茗，锵然辘轳声，百尺鸣古井，肺腑凛清寒，毛骨亦苏省。
归来月满廊，惜踏疏梅影。
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仕路驱驰十载馀，一官名秩尚如初。铨曹留得唐资格，不但开元有圣书。
洗妆真态，不作铅花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂(chuí)垂，何况江头路。
月边疏(shū)影，梦到消魂处。梅子欲黄时，又须作，廉(lián)纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？
洗却胭脂铅粉，自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
月下疏影多么清雅，梦中却禁不住心神惆怅，待到梅子欲黄时节，又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏，让有情人愁闷悲伤，可知道为了你，我像沈约般瘦损异常？
参考资料：
1、程帆主编．唐诗宋词鉴赏辞典学生版：湖南教育出版社，2011：501-502
2、沙灵娜译注．宋词三百首全译（上集）：贵州人民出版社，2008：283-284
洗妆真态：洗净脂粉，露出真实的姿容。铅花御：用脂粉化妆。铅华：脂粉。御：用。此处作涂抹、修饰讲。竹外一枝斜：用苏轼《和秦太虚梅花》：“江头千树春欲阁，竹外一枝斜更好。”天寒日暮：杜甫诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”“无处”句：意谓无人欣赏。“风细细”三句：意谓在风雪之中江边的梅花更没有人来挹其清香。
廉纤：细微，纤细，形容连绵不绝。韩愈《晚雨》诗：“廉纤晚雨不能晴，池岸草问蚯蚓鸣。”供断：供尽，无尽地提供。东阳：南朝梁沈约，曾东阳守。东阳：指南朝梁曾任东阳太守的沈约。因不得志瘦损之事，此处喻作者自己。
这是一首咏物词，用拟人的手法描写梅的孤傲独立，暗喻作者高风亮节的自我人格。
上片咏梅，写梅的姿态妖娆和高傲独立。“洗妆真态，不作铅花御”写梅的天然本色，不用胭脂花粉来装扮，有一种天然去雕饰的美感。“竹外一枝斜，想佳人天寒日暮”写梅的姿态，运用了拟人的方式，梅花从翠竹中斜伸出一枝来，就像一位幽独的佳人在天寒日暮时分，倚靠在修竹旁边。接下来“黄昏院落”五句承上句，写黄昏时分，无论是在院落里，还是寒风吹过白雪茫茫的江边之上，孤芳自赏的寒梅，始终发出阵阵的清香。这是对梅高洁品性的进一步赞美，也暗含了对仁人志士高尚品质的歌颂。
下片写由梅而抒情。从月下梅花做梦说起，“月边疏影”二句化用林逋咏梅的名句“疏影横斜”、“月黄昏”来写在月光下，梅影稀疏，凄清无比，如同美人正进入那叫人销魂的梦境一般。“结子欲黄时”四句是写花落结成梅子，将要变黄时，又要下连绵不绝的细雨了。尽管梅不停地遭受雪和雨的摧残，但她依然独立绽放着花朵，清高绝俗，让人产生敬佩之情。结句“消瘦损，东阳也，试问花知否”，词人自比东阳，已经日渐消瘦了，还戏问花儿，尤显得超尘脱俗，潇洒飘逸。
全词以清丽委婉的笔墨，细腻的笔触，咏叹了梅花的清芳做骨，表达了作者对高洁的梅花的赞赏之情，也带有一种期待被人赏识重用的渴望。
玉册上鸿名，犹残警跸声。
忽辞千岁祝，虚卜五年征。
羽卫悲哀送，山陵指顾成。
讴歌归圣子，世孝在持盈。
忆昔识君年弱冠，风流文酒长耽玩。无事频过交翠堂，觥筹往往行无算。
二月山塘柳色青，玉箫金管醉中听。可怜明月初三夜，最忆春风第一亭。
沉沉玉漏鸣街鼓，寂寂春阴月停午。灯前一曲《柘枝》新，小玉傞傞踏筵舞。
云散花残事已空，秦淮水榭又相逢。三条共剪深更烛，五夜同听锁院钟。
数载飘零不相见，去年忽睹云卿面。待诏吾留金马门，修书君上南熏殿。
只今天子急循良，莫恨天涯道路长。乌撒白苗生似鹿，畲丁溪子狠如羊。
边氓正欲烦君抚，况有君家《理县谱》。九溪斜绕葛蛮司，十洞遥连金竹府。
不知握手在何年，离别今朝倍黯然。待尔归来寻旧约，月明重泛虎丘船。
东林月未升，廓落星与汉。是夕鸿始来，斋中起长叹。
怀哉望南浦，眇然夜将半。但有秋水声，愁使心神乱。
握中何为赠，瑶草已衰散。海鳞未化时，各在天一岸。
此老先生，尚不留东阁，肯博西凉。我侬争敢，来近思旷之旁。朱颜未改，绝胜如、蔡义张苍。元自有，安丹灶地，何须求白云乡。欲缀小词称寿，□譬如河伯，观海盳洋。遥知垂弧甲第，置酒华堂。且吟梁甫，谁管他、冶子田强。试问取，壶翁仙诀，几时传与君房。
谁分春色上银台，小草梢头吐烬煤。丹萼擎烟深夜结，朱蕤喷火背阳开。
吟窗对酒分诗罢，旅馆敲棋待客来。愿得东君膏泽满，芳心一点不成灰。
