玉女潭题赠吏史部恭甫

玉阳古洞天,名是神仙宅。
因君地始显,令人思俱逸。
玉冈绕鸾鹄,云庄艺芝术。
修廊俯大观,列卦开玄室。
虹桥迥隔凡,蓍台静研《易》。
生明抱弦月,澄观披云物。
玉虚奠其中,别馆竦而翼。
门前万梅竹,葱蒨丽绵密。
琅玕群玉山,环佩藐姑射。
想当经始时,颇极位置力。
探妙溯邃初,选胜穷搜剔。
爰建玉清祠,实表上真迹。
禅栖俨大士,仙寓蔼羽客。
岧峣玄真阁,杳眇古佛窟。
招邀缁素流,回移造化德。
疏幽美石露,翦莽珍木出。
导涧龙马呈,芟林凤麟集。
青骡张果系,白羖初平叱。
踞狮与驯象,殊状各异质。
巍碣讶天成,承霤雨欲滴。
盘玉拥琳琅,期仙望踞舄。
宴处超然宇,徙倚瑶台侧。
坐对芙容城,一一青可摘。
杯浮缥缈峰,太湖翠如拭。
琪树挺琼枝,独本蘖维十。
幽洞俯灵木,三株原自一。
飞云被绮郁,采药路诘屈。
岂无涘苓者,欲往迷所适。
峦嶂妙连络,草树相蓊郁。
回岩上盘互,侧锦厓四塞。
中为玉女潭,灵源澄水碧。
阴壑天倒开,苍苍疑正色。
月魄堕深谷,宝气浮瑟瑟。
石梁亘清汉,龙鼻吸金液。
伏流转地中,万压争灌射。
翠微玉一泓,渊凝莹沈寂。
稍下泻为湍,琼树上蒙幂。
轮囷寿千载,扶疏影百尺。
曲碕可浮觞,广荫不见日。
屿远始迤逶,峡束遽奔突。
虬鼍奋相角,奰屃怒方勃。
盘涡车轮转,淜湃雷霆击。
飞桥沸万玉,砥柱中流屹。
西行得龙湫,崩厓雷斧劈。
渟々湛碧琳,峭壁漱金骨。
娟娟净如染,杳杳深莫测。
悬舟刚明,俯首度逼仄。
中虚别有天,外视似无域。
井气上通幹,阳光下容隙。
尝观蝘蜒游,知有髯羊蛰。
厓颠虚窾存,犹蜕蜿蜒迹。
灵鬐矫玉柱,莹带流漦白。
其旁洞掞蒨,三折互龂瑽。
恍游君山阳,由唐履其阈。
牖通水犀灵,屋偃龙藏辟。
天碑矗峥嵘,净槃舒的摐。
穿石倚撑拄,飞澜回荡激。
嵌空垂地肺,溢洑交泉脉。
右盘青牛峡,紫气纷可挹。
朝日照金晶,岩下光奕奕。
仰扪瑰宝罗,奇怪不可识。
方坻环玉流,圆折数珠瓅。
赴壑急于奔,缘厓乱如织。
钟窦声始洪,喤喤音孔翕。
回阳势忽旋,怒涌归潮入。
安行孰为达,逆卷竟谁扼。
矶头止青鸟,如欲对以臆。
玄津示吐咽,一气妙呼吸。
吾因灌输理,悟彼苍生术。
眷兹灵异境,信与尘凡隔。
历世甗胜绝,一发迈古昔。
蓬莱岂在远,桃源迩可即。
我来竭幽兴,游览尽微赜。
森奇目屡夺,惝恍神如失。
初来即忘归,欲去更遐历。
君本谪仙人,名犹在绿籍。
帝命主兹山,功成有申锡。
吾闻白玉京,官府足众职。
不如且住世,逍遥领泉石。
愿携金光草,长共尔游息。
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湖平春水,菱荇(xìng)萦(yíng)船尾。空翠入衣襟,拊(fǔ)轻桹(láng)、游鱼惊避。晚来潮上,迤(yǐ)逦(lǐ)没(mò)沙痕,山四倚。云渐起。鸟度屏风里。
周郎逸兴,黄帽侵云水。落日媚沧洲,泛一棹(zhào)、夷犹未已。玉箫金管,不共美人游,因个甚,烟雾底。独爱莼(chún)羹美。
春天的湖水平如明镜,菱荇缠绕在船尾。眼前绿意盎然,水雾迷蒙,扑入游人的衣襟,轻轻拍着桹,水里的游鱼都避让开来。傍晚潮水来临,淹没曲折绵延的岸沙。四面环绕着青山。云霞渐渐升起。飞鸟从这重叠的山峦经过。
周郎兴致闲适,行船于云水相映的湖面。落日晚霞使得水滨之地更显艳美,自由自在地划船桨,意犹未尽。与吹箫弄笛的美人共游,也比上这番,为什么呢?在这云烟雾气当中,独独偏爱故乡莼羹的美味。
参考资料:
1、刘扬忠.《周邦彦词选评》.上海:上海古籍出版社,2003年12月:第155页
蓦(mò)山溪:词牌名,又名“上阳春”、“心月照云溪”、“弄珠英”。双调八十二字,前后段各九句、三仄韵。菱荇:泛指水草。菱:一种浮水水生草本植物。荇:荇菜,一种浮于水面的白茎紫叶的水草。萦:缠绕。空翠:指带露的草木的叶子又绿又亮,像是要滴下水来。拊:拍,击。桹:捕鱼时用以敲船的长木条。迤逦:曲折绵延。没:淹没。屏风:喻重叠的山峰。
周郎:作者自称。逸兴:清雅闲适的兴致。黄帽:指头戴黄帽的船夫。侵云水:指行船于云水相映的湖面。媚:娇媚,这里是艳美的意思。沧洲:水滨之地。棹:船桨。泛一棹:指用桨划船。夷犹:徜徉,从容不迫、自由自在的意思。玉箫金管:管乐器的美称,也指吹箫弄笛的美人。莼羹美:指隐居的乐趣。
周邦彦是钱塘人,钱塘的软糯甜美在他的词里面好像手工的豆沙汤圆,妥帖细腻——读来是朗朗上口的浑然天成,探究起来又全都是工巧。这首《蓦山溪》讲一次春日郊游,读起来真的让人如同春风拂面,不饮而醉。
细究起来,大概因为词牌押了仄尾,在“避”“倚”“里”的韵脚上,单韵母且齐口韵读起来气息绵密,扁平,在听觉上就好像丝绒的皱,水上的痕,绵绵荡远。
上片描写黄昏里的船行。他说泛舟,你却不觉得水花四溅,好像每一棹都是温柔的。水藻和菱角“紫”绕着船尾,晚来的潮水,不急不缓仪态万千,“迤逦”没过沙滩,而远处的山也如美人一.般随意地摆了一个“倚”的姿势。
所有的动词都经过仔细考量,烘托出一种似有似无的缠绵。“云渐起,鸟度屏风里”一句是转一景由远而近,情由实而虚。如同我们看电视的片头曲,空镜头摇过山水,而后由窗子里框人寻常百姓家。
整个上片是周邦彦式的对于章法结构的推敲,看上片,像是走在曲院风荷,移步换景,却又回环往复,一唱三叹。上片与下片之间,用“鸟度屏风”一句虚实交替,由自然的天地之美,转向人文的江南。
下片写情,重用典,却因为融典故于情境之中,并不显得掉书袋。下片几乎可以说是无-字不用典,却因为精巧的安排,脱胎换骨,成为自己的博雅之句。
说江南的风流,自然少不了音乐,在周邦彦的这首词里,周瑜不再是火烧赤壁的将领,而是“曲有误,周郎顾”的音乐家,黄帽青鞋,如同一般文人士子的打扮,持双桨泛舟夕阳,是十分的风流。
有趣的是,周邦彦也可被称作“周郎”,他也曾经自比周郎--在《六幺令》里,周邦彦就写道“惆怅周郎已老,莫唱当时曲”。所以“周郎”一句,周邦彦一语双关,既用周瑜的典,也在照应自己这次的出游。“玉箫金管”出自李白的“木兰之世沙棠舟,玉箫金管坐两头”,在这里却是反用一---边是华丽的乐器,美艳的女子,一-边却是黄帽青鞋的朴素诗人,而隔开华美世俗与清淡自我的是诗人的人生追求——“烟雾底,独爱莼羹美”。
平生风雨难追忆,今日人天俱远。峭壁霏青,澄滩罢浴,淡淡漓江烟晚。
窗唇卧览。正影入灯飘,声催愁黯。真个嘈嘈,闻弦白傅情怀减。
板桥西去遥望,訾洲载酒处,帘深未卷。箫鼓江天,筝琶既落,省得桂林幽怨。
新晴旧苑。叹今宵孤寂,未殊游观。夜半谁眠,钟声增数点。
胜践造物悭,贫交世情弃。
昔戒十客来,旦无一人至。
惟余暨两君,鼎足坐水次。
欢言天气佳,谁谓风土异。
高吟杂骚选,序酌逮髫穉。
涤崖去晋诗,扪石认缺字。
古来几禊饮,传者才一二。
兰亭感慨多,未了生死事。
杜陵更酸辛,穷眼眩珠翠。
旨哉兹日游,超然遗尘累。
消摇千载后,尚有浴沂意。
岩扉滑如玉,岁月可镌识。