北行出河间，千岁想贤王。
胡麻生蓬中，诘曲终自伤。
好德尚如此，恃材宜见戕。
乃知阴自修，彼不为倾商。
区区三世家，庙册富文章。
教子以空言，得祚果不良。
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往来经此地，辛苦遍荒村。风卷黄沙起，尘沦白昼昏。
马疲留古驿，人困卧柴门。无以消羁旅，新诗漫讨论。
两度城边过，驱车斥堠长。九河无故道，六艺有贤王。
老木风生虎，平沙石卧羊。当年暴公子，绣斧镇岩疆。
南北车书久混同，河间今有楚人风。独惭太守非何武，已见州闾出两龚。
周雅传遗咏，菁莪播淑声。育材方被化，在沚自敷荣。
得地偏蒙润，乘时并擢英。托根分曲渚，入学隶司成。
行苇仁同洽，山莱咏可并。圣恩均雨露，挺质愧微生。
兖府诸生久待师，广文新去拥皋比。閟宫旧有周公祀，泮水今传鲁国诗。
清泗流源千古在，尼丘佳气五云微。讲馀时出城东郭，瞻仰从知重所思。
方壶画山世有名，生纸一幅涂纵横。孤峰倚天旭日上，危石拔地秋风生。
壮游曾来拾瑶草，梦里武夷清未了。紫阳五曲石门荒，金老三间茅屋小。
兴来故笔起层峦，万仞嵯峨咫尺间。龙洞云烟含宿雨，鹤坛星月满空山。
武林道士余三一，来憩松根讲周易。十年不出鬓垂丝，九转将成眼如漆。
新图千里寄神交，东南一柱青天高。愿授神方服石髓，共听仙乐鸣云璈。
閒窗持赠深有意，念我衰年住尘世。便欲呼儿挽鹿车，从此相随入苍翠。
满斟绿醑(xǔ)留君住。莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。
花开花谢、都来几许。且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处。
斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。
年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里相逢？
参考资料：
1、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：229．
2、唐圭璋等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金）．上海：上海辞书出版社，1988：2636．
绿醑：即绿色的美酒。
几许：犹言多少。
这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。全词以别易会难为主旨，上片写留饮，下片写惜别。
开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去。继而，词中又写作者纵酒高歌，劝友人钧，切切絮絮倾诉离情。这里，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月，风雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的铺垫。“三分春色二分愁，更一分风雨”，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁，但设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的感觉。词人设想“春色”总体为“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“风雨”。这样，此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。而此处的“风雨”，只是表象，实质上是明写风雨暗写愁。
这里写“风雨”，用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁。词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深，离别之难，不言而喻。作者用笔，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长。苏轼著名的《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）有句云：“春色三分，二分尘土，一分流水。”大约即是从此处脱胎。
上片，由举杯挽留写到离别情怀，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。下片则转折颇多。过片“花开”两句，紧承上片的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。“花开”句，用韩偓《谪仙怨》“花开花谢相思”句意，但作者只写“花开花谢”而不说“相思”，实际上“相思”已包容上片的离愁别绪之中。“都来几许”，是说这种相思总的算来会有多少，由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘，亦暗寓其中。这两句深化了上片的离愁。但作者马上又冲破了感伤缠绵的氛围，用“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达。这是对友人的劝慰，也是作者的自我排遣，表现出作者开朗豁达的胸怀。可是一想到别易会难，明年此际不知能否重逢，心里不免又泛起怅惘之情，使全词再见波折。这首词先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。
