夜云不见天，况乃星与月。
萧萧暗尘走，坎坎寒更发。
楼歌客尚饮，酪酊不畏雪。
巷哭复有人，邻风送幽咽。
纷然各所遇，悲喜孰优劣。
君方感庄周，浩荡摆羁絏。
归来亦置酒，玉指调弦拨。
独我坐无为，青灯对明灭。
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同官同齿复同科，朋友婚姻分最多。
两地尘沙今龃龉，二年风月共婆娑。
朝伦孰与君材似，使指将如我病何。
升黜会应从此异，愿偷闲暇数经过。
会华堂起湛公来，多谢明公大手裁。若谓相公墩岂敢，相公瑞为后贤开。
五脏太多可，张颐托臞儒。自非何曾家，安得海陆俱。
庄周幸有粟，不至鱼肆枯。何劳夷门市，下车朱亥屠。
春韭与秋菘，岁晚不供厨。蒿腹不蒿目，大方果无隅。
为酱非负口，犹胜范莱芜。岂无青精饭，驻颜炊一盂。
岂无菖蒲歜，辟邪如神荼。又岂无椒花，除瘟等酴酥。
蒿于数品中，颇同武官粗。数品虽异馔，置之酱可乎。
犹材各有施，岂必皆吾徒。公绰优为老，劣于滕大夫。
大抵食如士，取之非一涂。君诗志其味，食经有董狐。
彼哉鼋羹指，斲棺终莫逋。彼哉萍齑手，竟死珊瑚株。
宁如酱以蒿，不出本草图。盖后人好奇，一洗腥砧鈇。
为谢馋祟鬼，渠今离我躯。
倚阁怜分袂，祗园夜尚游。松深孤磬落，杯满数星浮。
别浦蒹葭暗，他乡蟋蟀秋。谁知独醒者，平子不同愁。
春漏促，金烬(jìn)暗挑残烛。一夜帘前风撼(hàn)竹，梦魂相断续。
有个娇娆(ráo)如玉，夜夜绣屏孤宿，闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛(dài)绿。
春夜里，一声声更漏十分急促，灯烛将灭，又一次次挑起残烛。整个夜里帘外春风摇撼着屋外翠竹，搅扰得人梦魂不定，断了又续。
闺房之中，有个娇娆如玉的佳人，夜夜空守绣屏，孤枕独眠。闲极无聊之时，她抱起琵琶弹起旧曲，她的眉黛像翠绿的远山一般。
2、赵崇祚编选，花间集插图本，万卷出版公司，2008.1，第82页
春漏促：春夜滴漏声急促。漏促，计时的滴漏急促。金烬：灯烛燃后的余灰，金花烛的余烬。金，此指金花烛，即雕镂金花的蜡烛。烬，燃烧之余物。
娇娆：形容美丽妩媚。这里指代美女。一作“娇饶”。寻旧曲：寻求往日与情人共赏的曲调。
这首词描写女子香闺寂寞之情。
这首词上片写女子春宵不眠，是通过她的感受表达的。因为夜深，又不能入睡，所以感到特别寂静；因为静也就感到漏壶的滴声特别响。特别是“促”字，份量相当重，它不是指时间过得快，而是表达女主人公的不安和烦躁。“金烬”句，从女主人公的行动中显示了她长夜不眠。灯暗了又挑，挑了又暗，直到烛残火烬。她的行动是无聊的，情绪是纷乱的。“一夜”二句情景合写。诗人将女子的孤独难眠之状，织入断断续续的竹声之中，把帘前风响与魂牵梦绕交融在一起，韵致无穷。
下片点出女子的状态和表情。“有个”二句是上片典型环境中的典型人物，“娇娆”是借代，以见女子的美丽。然而这样艳美的人儿，都是“夜夜绣屏孤宿”。一个“孤”字，不单是“孤独”，而是上片女子复杂心绪的凝结。这两句从女主人公外表的“美”与她处境的“孤”的矛盾中，显示了她内心的怨情。“闲抱”句是上片“金烬暗挑”行动的持续，是上句“孤宿”的进一步刻画，突现了她的凄凉。以往可能是高高兴兴地弹奏，而此时只是无聊地抱起了旧日的琵琶。“寻旧曲”也是对过去欢乐时刻的回忆，并想借回忆来冲淡眼下的孤独与凄凉，但回忆也解脱不了困境，而只能更增加孤苦。“远山眉黛绿”一句结尾，以貌写情，女主人公的愁容怨态跃然纸上。
这首词先借物写情，再由物及人，描写逐渐深入，情景交融，行神皆备，最终渲染出女子强烈的孤怨之情。
先生吃茶不吃肉，先生饮泉不饮酒。
饥寒秪忍七十年，万岁千秋名不朽。
惠泉遂名陆子泉，泉与陆子名俱传。
一辨佛香炷遗像，几多衲子拜茶仙。
麒麟图画冷似铁，凌烟冠剑消如雪。
惠山成尘惠泉竭，陆子祠堂始应歇，
山上泉中一轮月。
见说岩中雪色猿，啸声时出翠微间。
不看新月初三夜，却觅当时旧玉环。
