初见彤庭赐履双，便参东阁寄南邦。
时闻正论除疑网，每读高辞折慢幢。
陈迹欲寻无复日，旧恩思报有如江。
风流今见佳公子，投老心旌一片降。
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超然京洛谅难双，处在家庭誉在邦。
道义门中窥户牖，风骚坛上见麾幢。
素书款款谁怜杜，彩笔遒遒独胜江。
信美贤公有才子，笃诚真复类尨降。
屋外青山山外庭，山深人静院清清。池边洗砚鱼龙喜，竹里题诗鸟雀惊。
窗几净函春草绿，吾伊声蔼夜灯明。青衿满眼俱豪俊，从此朝阳有凤鸣。
六朝宫苑帝王州，何事兴衰若置邮。
可是战争收拾后，却将歌舞破除休。
千门尽锁梧桐雨，万堞深笼薜荔秋。
试陟雨花台上望，夕阳烟水替人愁。
草草生涯事不多，短船身外岂知他。蒹葭浩荡双蓬鬓，风雨飘零一钓蓑。
春鲔出潜留客鲙，秋蕖遮岸和儿歌。莫言野父无分别，解笑沈江捐汨罗。
千山不肯豁，环谷锁微烟。况经久隘雨，正此暮春天。
积叠分流壑，我舟从之沿。中央一明镜，左右双翠钿。
前抱疑无路，转襟别泻川。递来互伸缩，奔往欲蹁跹。
未甘洄波漏，犹借石根连。翻惧汹涛齧，驱彼莽榛编。
笼树施缭绕，沉霭合迍邅。稍稍通微径，孤村倚麓偏。
牧樵时踯躅，惊起白云眠。持筐饶野妇，结伴接山巅。
长嫂勤采采，掇捋幽峰前。小姑嫚嬉戏，羞客掩林边。
薄暮各归去，无人鸟初还。睍睆竞音好，颉颃并羽翾。
芳草终有怨，閒花谁复怜。缘溪正堪数，渐泊亦为缘。
无情交如此，莫逆心或然。识面从兹日，相对忆今年。
倦(juàn)客如今老矣，旧时不奈春何。几曾湖上不经过。看花南陌醉，驻马翠楼歌。
远眼愁随芳草，湘裙忆著春罗。枉教装得旧时多。向来箫鼓地，犹见柳婆(pó)娑(suō)。
倦客如今已老矣，而春天还像旧时一样，每年都如期来到人间。可是我的心情已与过去大不相同，只能发出无可奈何花落去的感叹了。回忆以前经常在西湖一带泛舟西湖，观景看花，饮酒听歌，几无虚日。
云见芳草触动愁思，不免忆起着春罗湘裙的歌童舞女。现在的一些歌伎舞女，她们打扮得比旧时歌伎舞女更加娇艳。西湖边上的婀娜柳枝临风婆娑而舞，只能令人追忆当年之歌喉舞腰而已。
参考资料：
1、马兴荣，刘乃昌，刘继才主编．全宋词广选·新注·集评4：辽宁人民出版社，1997.07：第285-286页
倦客：词人自指。南陌：游乐之地。翠楼：词中指妓馆歌楼。
远眼愁随芳草，湘裙忆着春罗：云见芳草触动愁思，不免忆起着春罗湘裙的歌童舞女，勾引起对昔年繁华生活的缅怀。婆娑：盘旋起舞。
上片首句“倦客如今老矣”。词人自称“倦客”，是由于经历了生活的挫折，对人世产生了厌倦情绪的缘故。“旧时可奈春何”，春天每年都如期而至，但词人的心情却不同于往年，感叹的意味很重。下文转入回忆。“几曾湖上不经过。看花南陌醉，驻马翠楼歌”说往年经常在西湖一带游赏观光，几无虚日。“看花南陌醉，驻马翠楼歌”是全词中最精采的语句。它用华丽的字面勾画出了一幅由色彩、声音和动态所组成的形象鲜明的生活图景，概括了词人过去那段看花赏景、饮酒听歌的繁华热闹的生活经历。
写到下片，词人又把回忆的内容集中在歌妓之类的人物身上。“远眼愁随芳草，湘裙忆着春罗”两句，由牛希济《生查子》的“记得绿罗裙，处处怜芳草”演化而来，词人着意增添了“愁”、“忆”两个字，从而使他重新写出来的词句的抒情色彩更加浓烈，抒情作用也更加直接。“枉教装得旧时多”一句，起着由回忆过去转到述说当前的过渡和连接的作用，尽管现在仍可看到一些装饰得比旧时模样更好的歌妓舞女，但却引不起词人旧日的欢快情绪了。结尾的“向来歌舞地，犹见柳婆娑”要与上片的“看花”、“驻马”两句合看，因为它们之间有联系，也有对比，而从中展示的则是一种由于今昔变化而引发出来的感叹与悲伤。
从风格看，这首词只是继承了唐五代北宋以来的婉约派词风，境界比较狭窄。但炼词造句，颇为出色，尤以上片结尾二句“看花南陌醉，驻马翠楼歌”，值得称道。全词以感叹直人，以柳婆娑作结，中间插入昔时醉酒、骑马、听歌的回忆，虚实相间，反复烘染，感伤情味较浓。
奕奕新堂，滹水之阳。于以奉母，允寿且康。惟此滹阳，风物淳美。
旨甘膳羞，亦孔之备。母氏寿康，由克致养。子职慎修，晨夕弗爽。
九皋之禽，其色尚玄。爰祝慈母，惟以永年。瞻彼冀方，俗俭而啬。
我固不忘，昊天罔极。生也属属，肄业诗书。堂构益崇，其永勿堕。
