彻耳淋浪雨，黄昏不住声。银镫微焰淡，布被嫩寒生。
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青山偃蹇如高人，常时不肯入官府。
高人自与山有素，不待招邀满庭户。
卧龙蟠屈半东州，万室鳞鳞枕其股。
背之不见与无同，狐裘反衣无乃鲁。
张君眼力觑天奥，能遣荆棘化堂宇。
持颐宴坐不出门，收揽奇秀得十五。
才多事少厌闲寂。
卧看云烟变风雨。
笋如玉箸椹如簪，强饮且为山作主。
不忧儿辈知此乐，但恐造物怪多取。
春浓睡足午窗明，想见新茶如泼乳。
朝来临镜台，妆罢暂裴(péi)回。
千金始一笑，一召讵(jù)能来。
一清早我就对镜梳妆，妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
古人千金才买美人一笑，陛下一纸诏书就能把我召来吗？
参考资料：
1、王力等编撰．古代汉语词典（第二版）．北京：商务印书馆，2014：765页，第783页，1064页．2、《成语大词典》编委会编；王朝晖，陈桂杰，梁超校．成语大词典（最新修订版）．北京：商务印书馆，2014．
镜台：上面装着镜子的梳妆台。裴回：即”徘徊”，比喻犹豫不决。
千金一笑：即一笑千金，美女一笑，价值千金。形容美人一笑很难得。讵：副词。岂，难道。
徐惠的《进太宗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏，本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又早料到了，慌不忙的借“千金一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
徐惠以轻松的笔调写下了她和太宗之间这段富于情趣的小插曲，在强调庄严又玄妙的“后妃之德”的后《诗经》时代，突然冒出“千金始一笑，一召讵能来”这样充满灵性的诗句，是徐惠的天性和才华使然。后人曾作诗赞这首《进太宗》：“拟就离骚早负才，妆成把镜且徘徊。美人一笑千金重，莫怪君王召不来。”
冷蕊伴疏枝，一笑何时共。江北江南雨处愁，忍看花影动。旅泊怕逢春，卜睡都无梦。岁暮何郎未得归，手捻频呵冻。
四灵克牣未为祥，共喜真才入庙堂。盛代明良忻有遇，全闽山水倍增光。
云霓不负苍生望，汗简当流百世芳。正气微茫今复振，为公填就铁心肠。
曾转双蓬到玉京，宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角，
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老，太行千叠路难行。
夫君才大官何小，堪恨人间事不平。
日出打鱼去，日斜沽酒还。渔翁家不远，只隔岸西山。
岳翁乘棹章江日，曾约先人泊画船。若问周南留滞事，不才金匮守遗编。
