和风催我出郊去,好鸟还宜载酒听。草色遥联春树绿,湖光倒映远峰青。
歌喉润处花初落,诗韵拈来醉欲醒。逸兴强寻豁目处,颓然独立望沧溟。
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禁树青郊外,重城绿水湄。
园林春闰月,花鸟昼晴时。
远岫平浮槛,清泉曲到池。
晚红私蛱蝶,新绿遂黄鹂。
烟断游丝见,风轻落絮知。
一陂芳草色,禁得马蹄迟。
相思有如少债(zhài)的,每日相催逼。常挑着一担愁,准不了三分利。这本钱见他时才算得。
相思就像欠人债的债主,每日天都去逼迫催促。经常担负着一担忧愁的债务,却抵不了三分利,这本帐只有见到他时才算得。
参考资料:
1、李伯钦.图解元曲三百首:黄山书社,2016年03月:第224页
2、毕宝魁,尹博.元曲三百首译注评:现代出版社,2015年06月:第336-337页
清江引:俗称(江儿水),也偶称(岷江绿)或(临江仙),本为元代小令,至今尚不见元代之前对此词牌的有关著录。“南曲并收入仙吕宫与双调;北曲属双调。字数定格为七、五、五、五、七,共五句。可单用作散曲小令。少债的:欠债的。一担愁:形容愁思沉重,一担:元时市语,形容重。准不了:折不了,抵不得。
相思和借债给别人有一定的相似点,即都是出本钱的一方,共同点都是需要对方偿还,如果不偿还则一定不断地追.如果不追到手这赔就太大了,有时是本利全无。但放债的人目的就是追求利润,追求三分利,而相思的则只要把对方追求到自己手里则万事大吉,则是高傲的胜利者,根本就不计较利钱,我们理解这些之后在分析这篇小令就很容易了。
“相思有如少债的”这句活的关键是“少债”二字,即谁是债权人,谁是债务人,谁少谁的债,谁是追债的人,这确实需要思索一下方可以理清。如果从付出的角度来看,当然相思者本人是债权主体,以下的抒情都是她的内心活动二“每日相催逼。”每口都催逼对方还债,实际是每天都在催促对方表态,催促对方赶快答应自己的求爱。“常挑着一担愁,准不了三分利。”两句也极其形象生动,是相思的女子经常担负着相思的忧愁和讨不同债务的双重忧愁,这忧愁是极其沉重而难以担负的,而且更是不能指望三分利了二因为相思本来是自发的,对方是否知道都不敢完全确定,故利钱就更不敢指颦丁:最后一句点出这种债务丫断的的方式就是“这本钱见他时才算得”,要求实在是太低了,见而时才能计算本钱,人家还不还还不好蜕,如果偿还算是要同了本饯,利息就不计较了。当然,任何比喻都是蹩脚的,何况这通篇都是比兴,能够对应如此明白就已经很精彩了。“常挑着一担愁”,把无形化为有形,抽象化为具体,生动地表现出相思之深重,显示出很高的想象力和语言表现能力。
清江巡简大夫孙,此日承恩出帝阍。愧我中年厌离别,为君沽酒洗愁魂。
城头画角天方曙,沙上逻兵月正昏。尽道为官莫尸素,班资高下不须论。
先生如雪不可污,对之凛凛寒生肤。长安热地君不热,曰归弄钓枞阳湖。
湖上宝珠光一合,万鸟不动山模糊。东郭履敝袁未起,行者卧者何为乎?
独居舴艋聊尔尔,百年张陆真吾徒。野人之舟大如瓠,图书玩服妻孥俱。
心中无鱼竿在手,得与不得随嬉娱。我无辋川诗画妙,为君难写仙游图。
摩挲绢素费点染,笔墨未赴神先孤。昌黎东野属蛩讵,年来同忆秋风鲈。
盐车困马愿伏枥,鞭策那肯宽须臾。看君翩翻破霄出,远离尘埃超凡区。
天空路阔岂自觉,企而羡者波中凫。世途何处可执著,各以所遇成安居。
其间不能自为计,或茶或蔗同人殊。先生归与岁云徂,钓罢曾忆劳人无。
更当冒雪国门去,朔风压帽冰黏须。
一家犹道路,十日寄并州。幸借元龙榻,安眠百尺楼。
暑气初收,蝉声乍歇,重来恰又秋阴。曾几何时,长安旅梦频惊。
驱车迤逦长杨道,隐红墙栋宇沉沉。太无端地坼鳌翻,水咽龙吟。
蓬莱几度知清浅,有蚊虻过眼,荧惑飞星。翠挹西山,闭门废登临。
怀人忆旧浑无绪,更清游俊约难寻。莫凭栏,一抹斜阳,万叠愁心。
五色卿云护帝城,春风无处不关情。小花静院偷吹笛,淡月閒房背合筝。
凤爪擘柑封钿合,龙头泻酒下瑶罂。后宫学做金钱会,香水兰盆浴化生。