高山多积雪,登高望奇特。正欲结伴游,先作消寒集。
寒消第四筵,竞入芝兰室。炉爇柏叶香,扑鼻酒香挹。
豪客置席间,奇语出奇笔。笔落乱云烟,语射中虮虱。
时阑兴未阑,青钱选一一。主人策酒兵,恍如铜柱立。
抑如沽春酿,杖头先生得。东家拓菜园,菜叶尽肥茁。
醉后踏寒畦,蓠外人如鲫。共得咬菜根,无使有此色。
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寂历秋江渔火稀,起看残月映林微(wēi)。
波光水鸟惊犹宿,露冷流萤(yíng)湿不飞。
深夜,寂寞的秋江上渔火疏稀,起来看到半轮残月的光辉,映照树林上也很暗微。
水面闪动的波光,把水鸟惊醒后,它们又睡宿,冰凉的露水沾湿了萤火虫的翅膀,它们也不起飞。
参考资料:
1、周扬.中国大百科全书·中国文学(第Ⅱ卷):中国大百科全书出版社,1986年11月版:第827-830页
2、米治国周惠泉陈桂英.元明清诗文选:吉林人民出版社,1981.04:67
3、黄绍筠.中华古典诗歌吟味:西冷印社,2001.03:531
4、卢如山.绝句选译:天马图书有限公司,2002.03:270
5、上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心.汤显祖曲文鉴赏辞典:上海辞书出版社,2013.03:161
江宿:宿于江上舟中。寂历:寂寞、冷落。渔火:夜间渔船上的灯火。残月:这里指下弦月。微:隐约,微弱,这里指残月的清淡光芒。
犹:仍然。流萤:飞动的萤火虫。湿:浸湿。
这首诗的构思围绕着一个“光”字。全诗四句,每句都烘托出一种光。
第一句写清秋之夜,江上的点点渔火,给人以清冷宁静的感觉。第二句写一弯残月的迷蒙之光映衬着岸边的树村。是一幅宁静安详的水墨画;第三句写江中波光流动,时时惊醒宿鸟。这句是以动写静,江水流淌,宿鸟被闪闪烁烁的波光惊醒,不时发出鸣叫声,其中动的因素更增加了静的感觉。最后一句是以静写动,萤火虫的翅膀被露水打湿而停止飞翔。这种艺术想象仍是以夜空中流萤飞动,留点点光亮为基础的,现在虽然没有流萤,但夜空下流萤闪动着朵朵光亮的印象深深保留在诗人的记忆中。这句话虽事实上反映的是没有流萤,却收到了流萤飞动的效果。渔火、残月、波光、流萤在夜幕里交相辉映,错落有致,形成静夜下的一支夜光曲。
诗人用笔灵巧工细到了极点,先引读者进入秋之深夜的江上环境,接着带领读者去体验水鸟、流萤的感觉。在对鸟和虫的感觉中,诗人写出了环境的气温和湿度,写到了宿鸟和流萤,以及残秋的风露。鸟和虫不但起了烘托环境气氛的作用,而且它们已经和全诗的意境合成了一个有机的整体,开阔而深沉,浑厚而尖新,表现着诗人安详、平和、幽深的情感。
这首诗写法纯用白描,妙在挥洒而工细,将明晰(后二句)和模糊(前二句)结合在了一起。形象上统一了月下秋江的大和水乌流萤的小,也统一了鸟和虫的动和静、惊扰和安宁。
红藷与紫芽,远插墙四周。且放幽兰春,莫争霜菊秋。
穷冬出瓮盎,磊落胜农畴。淇上白玉延,能复过此不?
一饱忘故山,不思马少游。
谷暖乱莺啼,春晴酒为携。芝兰叨入室,桃李自成蹊。
黄绢人皆奖,青衿孰可齐。圣朝经术选,安得久岩栖。
岁岁烟花都好看,春残未见阑珊。离人怨女也应宽。
柳风堆落絮,飘缀满雕阑。
爱恨只缘人事改,岂容花柳相关。从来风物易纷烦。
月华今夜好,依样转弯环。
广蜀为唇齿,双江直下舟。人知传干腹,公识到源头。
袖入榻前疏,筹深岭外忧。慇勤参近事,字字比龟猷。
人道孝为大,斯言俗之砭。
簪緌颡犹泚,乃能出闺帘。
逶迤竟潜通,姑慈霁霜严。
老禅入宵梦,薄云为之歼。
净心正觉成,妙解脱妄粘。
宝莲托净质,此理遥已占。
君看数珠轮,此句吾为拈。
近知名阿侯,住处小江流。腰细不胜舞,眉长惟是愁。
黄金堪作屋,何不作重楼。