尖风荡漾帘波冷，游丝百尺飘香径。湿翠愁红入卧屏，梁间双燕参差影。
金钗堕发春眠重，可怜春去愁难送。花开花落费商量，凭谁唤醒流莺梦。
柳棉榆荚正悠扬，悄倚桃笙空断肠。芳菲莫怪春光老，人世年年损靓妆。
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春事都随逝水东，不堪日夜雨兼风。龙归海浦沈云墨，鸟啄樱桃落子红。
老境讵言诗有债，醉乡谁谓酒无功。鲑蔬向赖西邻笋，瓷缶时将五尺僮。
樱桃花，一枝两枝千万朵。花砖曾立摘花人，窣破罗裙红似火。
元稹此诗描写樱桃花，就全诗来看，意境生动活泼，给人一种明艳、清晰的视觉感官体会，描写静景，却能给人以动态的体验感。另外全诗不过寥寥几句，但简明凝练，描景抒情，实在让人叹为观止。
第一句“樱桃花”开门见山的推出所要描写的景物。第二句马上承接上一句并运用一系列的量词由一到二到千万，恰似人的视线般由远及近，由一处及整体。这样的描写手法立马使静默沉寂的樱桃花有了一种爆发般活泼、热闹的气氛，恰拟于宋子京“红杏枝头春意闹”一句，却又比宋句写的更含蓄，若绵酒般可令人回味无穷。第三句笔锋一转却是睹物思人，“花砖曾立摘花人”便是物是人非，然而无论作者或读者却都能将摘花人的形象还原回樱桃花枝下的花砖上面。于是便有了最后一句：一袭罗裙，红艳似火，花衬人娇，人比花灿。素手若玉，皓腕凝霜，折花微扬，婷婷玉立，回眸嫣然一笑，热情似火，瞬间黯淡了周围。
然而片刻的恍惚过后呢？却是油然而至的失落。譬若朱自清的《荷塘月色》那喧闹开着的花儿，那一池的活泼美丽，终却只化作了一句叹息：“那热闹是它们的，我什么也没有。”又譬若六一居士的《元夕》“今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖”一句。“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”那如火般的樱桃花渲染出来的热闹却愈发衬出一份斯人不再的惆怅与落寞来。写乐景，喻哀情，恰似我们读完这首诗后没由来的失落一样，我们不知何时，似也陷入了无尽的回忆之中。
今朝腊月十五，切忌葛藤露布。者事直下分明，当处超佛越祖。
便与么去，苦苦。寒山子能莽齿，十年归不得，忘却来时路。
呵呵呵。
江色侵枫冷，松风入暮幽。
莫愁樽酒尽，明月在高楼。
璧月行素空，流魄寒潭水。
水山非月期，月岂待濯洗。
天光发於定，妙契元一理。
士生无南北，乐在相知心。
同行不同调，有如辰与参。
一言针芥投，山水皆知音。
畏斋天下士，执鞭愧我后。
当时俭府莲。最说庾公秀。
十年一欠伸，西楼黯回首。
油幢古夔子，锁棘外南宫。
宝鉴贮英裁，氊笔题至公。
讯旧一以悽，浩荡华表风。
宇县莽烟尘，人物叹今眇。
兰芷必共芳，所御或荼蓼。
隐思不遑寐，令我忧心悄。
古今几枰棋，胜败无常形。
世岂欠国手，一著何可轻。
但恐当局迷，渠知死可生。
向来一雨心，行世几沪落。
矫性动有妨，幽思谁与豁。
为君歌慨慷，长风起天末。
无端拗曲作直，平白换人眼睛。
而今双履归去，且喜天下太平。
额黄销尽玉婵娟，翠袖凝愁倚暮烟。旧日汉宫三十六，更无秋露泣铜仙。
