亹亹我皇，配天垂光。留精日昃，经览无方。听朝有暇，延命众臣。
冠盖云集，樽俎星陈。肴蒸多品，八珍代变。羽爵无算，究乐极宴。
歌者流声，舞者投袂。动容有节，丝竹并设。宣畅四体，繁手趣挚。
欢足发和，酣不忘礼。好乐无荒，翼翼济济。
猜你喜欢
风清月正圆，信是佳时节。
不会长年来，处处愁风月。
心将熏麝(xūn)焦，吟伴寒虫切。
欲遽(jù)就床眠，解带翻成结。
正是风清月圆的好天良夜。
因与思念的人长年隔绝，每逢见到清风明月就产生了忧愁。
点起香，对香吟诗，用来排除心中的愁情，但心反而与香一样焦，吟声与虫鸣一样凄凉。
于是就上床睡觉，或许可以与愁苦告别，不料衣带又解不开，越急着想解开，越是解不开，反而打成了一个死结。
参考资料：
1、伊冷等选注．历朝岁时节令诗：华夏出版社，1999：251
2、徐东达选编．儿童经典宋词大全注音·配图：晨光出版社，2001：98
熏麝：熏炉中的香料。寒虫：蟋蟀。
遽：速。
有人说，中国古代抒情诗词中很少有主词，这首也是如此。读者只有根据抒情主人公的口吻、语气、举动及她身边的器物等等来推断性别，身份。这首词抒情主人公似应是一位怀人的女子。
上片开首两句是说风清月圆，正是良辰美景，令人赏心悦目。接下去两句却意绪陡转，“不会长年来，处处愁风月。”风月好不好，其实不在于风月，而在于人的心情。心情不好，风月将处处衔愁。杜甫《春望》云：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”欧阳修《玉楼春》云：“人生自是有情痴，此恨不关风和月。”说得透辟。上片，作者曲笔回旋，入木三分地刻画了一个怀人女子那缠绵的、难于排遣的痛苦。
过片紧扣一个“愁”字。“熏麝”指熏炉中的香料。“寒虫”即蟋蟀。“心将”二句是说，自己的心和熏炉中的香料一样燃焦了；自己低低的吟咏跟蟋蟀的鸣叫一般凄楚。这两句中，“焦”、“切”二字下得准确、形象、老到，使得人与熏麝，人与寒虫融为一体了，人内心的焦灼不安，人内心的凄苦难耐也借二字传导而出了。
“欲遽就床眠，解带翻成结。”以动作结情，构思巧妙，新颖。“遽”，匆忙，急之意。想念意中人而不得见，内心焦灼不安，于是想到还是上床睡觉吧，指望以此抛开痛苦烦恼。可是这也不行。想解带脱衣，反而结成了死结。生活中一个普普通通的动作，在此却显示了巨大的艺术魅力，它活脱脱写出一个烦恼人的烦恼心态。“解带翻成结”一句，语浅情深，实乃天籁之声，神来之笔，不知贺铸何由得来！
陈廷焯《白雨斋词话》中曾说：“贺老小词工于结句，往往有通首渲染，至结处一笔叫醒，遂使全篇实处皆虚，最属胜境。”这首《愁风月》也是结句妙绝的一例。
寻花问柳傍湖西，公暇何妨客共携。柳色晴娇骢马道，花香春砌长公堤。
洞穿竹径高低合，人似桃源咫尺迷。自有丹梯生羽翼，不须僧话證菩提。
嵯峨空洞倚芳洲，仙使遥临紫气浮。风捲晴岚山色霁，杯倾斜日石林幽。
瑶花远拂苍龙影，玉乳长悬碧涧秋。上界烟霞岩外渺，四郊岛屿望中收。
翩翩锦旆回丹壑，凛凛寒霜点翠裘。览胜未随双舄后，追维重订采真游。
鸿濛气接泬㵳天，夷獠争迎汉使船。骇浪千重行处雪，齐州九点望中烟。
神游太乙仙藜外，身在灵生海市边。玉署词华君独步，声名知不愧卢前。
有客可与游，阙酒得无病。
岂意四从事，过我不待请。
洗杓挹风度，免惭林花盛。
公学此味如，浑厚兼醇正。
公量虚谷如，有来良善应。
肯分兵厨沥，少佐笔力劲。
罢营杖头钱，徐取松间径。
登临旧能赋，七发踵枚乘。
此兴老未衰，西日尚馀映。
风怒雷再鼓，云破天一镜。
山花下野鸟，诗题一堪命。
府公文章伯，声称耸群听。
明圾倒锦囊，非是庶所订。
岂伊彩凤鸣，而聆露鹤警。
定知谢东山，凡百易子敬。
叠浪千堆霰雪寒，澄渊百尺瑠璃翠。
江皋更展石屏风，特为幽亭助嘉致。
天台有奇观，方广石梁悬断岸。
青天倒泻瀑布寒，五百大士皆顽汉。
道人一出初无心，手翻贝叶开珠林。
十载湖山玩清淡，白云流水松风琴。
金策飞来镜湖月，大禹山前看禹穴。
玉麈横挥檐葡香，石台花雨如飞雪。
千山奇怪总笔底，妙语写出山骨髓。
岩泉一勺不足留，梦魂飞渡鱼龙海。
皇州三月花柳辉，江南此时茶笋肥。
君行已随心所向，不嫌杜宇啼春归。
玉堂故人知我有，问信向君应合手。
为言百事不能为，旧时黑须今白首。
