矫矫白狼，有道则游。应符变质，乃衔灵钩。惟德是适，出殷见周。
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南山青桂枝，奄忽易生蠹。荣悴更相共，去来同旦暮。
秦皇与汉武，千载终不悟。为乐当及时，弃置贫与富。
伤心误到芜城路，携血泪，无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。
鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错。戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。
“吊古”是古典文学中的常见题材，但值得注意的是，其中几乎又没有纯粹的“吊古”。绝大多数吊古的文字都是“借力打力”，真实目的在于“伤今”。徐灿身际乱世，这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显，其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。这首词应注意两点：第一，词中的“芜城”指扬州，有鲍照传世名篇《芜城赋》可以为证。从“羊车”典故（《晋书·后妃上》：“（晋武帝）常乘羊车，恣其所之，至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车。”）、“横江锁”典故（晋武帝时，王濬水军东下平吴，吴人在西塞山横江装设铁锁阻挡船舰）及化用刘禹锡《西塞山怀古》诗意来看，主要又凭吊金陵。扬州为长江天堑之门户，史可法守城失败后，发生了惨绝人寰的“扬州十日”屠城事件，而南京又为明初都城和为南明弘光政权首都，在明清之际是牵动人心的两处“要穴”。所以，徐灿的“吊古”就格外具有着“当下性”，从而引起知识群体血泪交迸的同感，自然也就“为世传诵”（张德瀛《词徵》）。
第二，单只题材选择的得当尚不足以令这首词成为一首名作，其成功的奥秘还在于作者交织多种意象、笔法，构建出绮丽而沉郁、细腻而大气的多元审美境界。简单说来，词上片以婉约伤感为主，而“芜城”、“半月模糊”等意象又颇沉挚开阔；下片铸语沉雄，情致悲郁，“烟月”、“莲花步”之点染又见出细腻深邃的历史情怀，因而别具一种撼人的力度。倪一擎《续名媛词话》评价此词“跌宕沉雄”、“不似绣箔中人语”也应该是着眼于此的。
忧国心常折，观书眼欲枯。
百年终坎壈，一饭且枝梧。
忽忽残春过，迢迢清夜徂。
壮心空万里，老病要人扶。
此心只欲作东周，再到长安已白头。往事无凭空击楫，故人何处独登楼。
月摇银海秦陵夜，露滴金茎汉殿秋。落日酒醒双泪眼，几时清渭向西流。
落日苍然远，浮云天际翔。潮声何处发，今夜宿江乡。
有客归吴会，封题寄八行。明朝渡江去，烟水正茫茫。
洞梁高负泥沙恶，一躯巧骨裹痴鞟。昨闻巳是三十年，今夕张灯始扪摸。
初疑螺尾不可梯，再进再折无尽期。鱼脑别波枯未已，蜃脚逢沙涩懒移。
人言此语得大槩，却须请君说细微。桃根倒僵虫齧久，蜜脾仄挂蜂归稀。
二洞三洞止一隙，解衣卧洞身投鳖。苍枰烂斧或有人，石桥浸影终无月。
当时蒋侯身不死，一去亲赍五日米。遥闻橹响送江船，头上恐是钱塘水。
避秦岂直武陵隈，何事桃花不出来。星河作影当归路，疑是淳于梦大槐。
碧天高稳，飏晴烟、顿觉繁华都了。燕舞莺啼成往迹，回首春光草草。
一卷风帘，数行疏柳，写出秋怀抱。凭栏心事，漫将收入残照。
门外江水溅溅，分流到海，知有路多少。送得年前分梦去，依旧怨怀难扫。
寄隐无山，埋忧无地，独向天涯老。待寻霜剑，夜深长伴吟啸。
