散诞羁鞿外，拘束名教里。得性千乘同，山林无朝市。
勿以耕蚕贵，空笑易农士。宿昔仰高山，超然绝尘轨。
倾壶已等药，命管亦齐喜。无为叹独游，若终方同止。
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孤舟夜泊洞庭边，灯火青荧对客船。朔风吹老梅花片，推开篷雪满天。诗豪与风雪争先。雪片与风鏖(áo)战，诗和雪缴缠。一笑琅(láng)然。
入夜，洞庭湖上昏濛濛一片，客船孤零零地停泊在湖间。只有岸上一盏青灯荧荧作闪，同我乘坐的小船遥遥相伴。舱外一阵阵北风肆逞着淫威，想必在无情地摧残着梅花的花瓣。我禁不住推开船窗观看，这才发现已是大雪漫天。顿时我诗兴大作，迫不及待要同风雪争先。雪片与暴风搅作一团，我的诗句又同飞雪互相纠缠。我朗声大笑，心情无比畅然。
参考资料：
1、百度百科.水仙子·舟中
鏖战：激战。缴缠：纠缠。琅然：指笑声朗朗的样子。
小令前两句交代了孤舟碇泊的背景：时间是入夜，地点是洞庭湖，遥岸青荧的灯火，衬出了客船的冷寂。“洞庭烟”、“灯火青荧”，形象、色彩都有如绘画，足见作者驾驭语言及构筑意境的纯熟能力。孤舟无伴，船外又是昏茫茫一片，可想而知诗人只能蜷缩在船舱中，从而自然地度入“舟中”的题面。“朔风吹老梅花片”是意味深长的一笔。它补出了严冬的时令，还以其若实若虚的意象启人寻绎。在“夜泊洞庭边”的迷茫夜色中，是不可能望见“梅花片”的，可见全句是诗人的一种主观感觉。结合题目的“舟中”二字，则可发现此处的“朔风”，实是诗人在封闭的船舱中所获得的听觉印象。听觉印象而产生视觉效果，反映了朔风的劲烈。这种强烈的风声使作者生发了“吹老梅花片”的联想，于是才有“推开篷”细看究竟的相应举动，这样看来，“朔风”在这里还有陡至的意味。推篷是因为朔风的骤起，却得到了“雪满天”的全新发现，事出意外，惊喜顿生，难怪要“诗豪与风雪争先”了。这一句中的“豪”字，不止属于“诗”，也是对“风雪”的形容。一来它表现了风雪的劲猛，二来也说明了湖上风雪翻飞之景象，别具一种雄豪的阳刚之美。这首小令多能从无字之处读得隐微之意，再次证明了诗人遣字构像的佳妙。
以下写风、雪与诗情搅成一片，难分难辨，活脱脱是一幅江天风雪行吟图。风雪催诗，“一笑琅然”，豪情快意顿时将先前的孤寂悲冷一扫而光。全曲步步设景，层层推进，入情入理而又出新出变，是元散曲羁旅题材中一支开阔雄壮、别开生面的作品。
上帘钩，开砚匣，诗兴在风柳。磊块胸怀，临镜谩搔首。
看他冉冉来鸿，匆匆归燕，时不再、且须倾酒。
钓鳌手。无奈万里烟波，空舟竟何有。未卜行藏，心事几凭牖。
最宜野月穿窗，山云拥户，个中乐、有人知否。
春向晚，斜日在高楼。
幽花愁脉脉，轻絮去悠悠。
冉冉三更雨，萧萧通夜愁。
春已暮，把酒送春归。
花落鸣禽散，草长游客稀。
去年堂上燕，故故傍人飞。
春竟去，白发感生平。
流水去不断，夕阳犹有情。
旧时桃李月，悄悄向人明。
前年重阳燕城南，去年重阳小山前。今年重阳西郭下，青山碧树开芳筵。
前年坐客黄与李，去年去作南曹吏。今年坐客罗八九，一半相看非旧岁。
不才濩落无所施，三年坐食尻生胝。主人爱客我不去，年年对举黄花卮。
西清步出长安道，一带青山远相撩。霜风拂衣声摵摵，寒日映帽光杲杲。
入门下马耳已清，刘东胡琴薛鸾筝。新声共爱白翎雀，浮云不动黄龙城。
黄龙古城秋草里，狐狸钻穴荆棘横。石家郎君从失足，四百馀载胡风腥。
西风慷慨对斜日，只此便合倾千觥。主人有酒，客无庸辞。
千古在前，后亦如斯。中间可乐，其与几时。谓君不信上高处，燕丹郭隗冢累累。
山戴六鳌抃，衡望九面疑。崩风香露泣，葬雨渫云㕧。
槲发鳞龙影，荇漪水石姿。棠溪问喂凤，何不栖夷楣。
岁云暮兮风萧萧，索居远想心无聊。魂归来，江水迢，抚膺泣血歌远招。
歌始倡兮天地愁，英灵秀骨当王侯。二十操觚见天子，三十驰名盖九州。
四十金章方熠熠，长松忽萎天南头。蓍龟无灵相失验，古来贤远为神仇，魂兮莫嗟当自尤。
千骑如云驻楚坡，楚人从此解燕歌。诸君莫作思归调，指日銮舆复渡河。
