北风凉。雨雪雱。京洛女儿多严妆。遥艳帷中自悲伤。
沉吟不语若有忘。问君何行何当归。苦使妾坐自伤悲。
虑年至。虑颜衰。情易复。恨难追。
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好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
东风日日候鸣珂，为问山中近若何。坐对一庭桑梓合，笑看三径菊松多。
前林日暖莺迁木，隔岸云深豕涉波。尚想华堂春昼永，管弦杂沓间阳阿。
石室凝紫烟，空涧悬石乳。阴崖含风泉，终日洒飞雨。
临流结精舍，六月不知暑。道人养清虚，适与高僧处。
垢净俱已忘，孰为舍与取。诸幻既远离，白云日相与。
何当谢时人，来作尘外侣。
千寻木兰馆。
百尺芙蓉堂。
落日低莲井。
行云碍芰梁。
流水桃花色。
春洲杜若香。
就阶犹不进。
催来上伎床。
频频逢献岁，健日忆儿童。有母敢称老，无年不愿丰。
堂光静宜北，风气暖知东。万扰来吾虑，悠悠致静忠。
三月吴江上，垂杨作意青。两堤烟冉冉，一路雨冥冥。
客况今初识，舟行未可停。渔翁不愁惧，独立钓前汀。
水声高下竹回环，薄酒无功不耐寒。白塔忽从林外出，青山常在马头看。
