广席多才俊，重合引珠妍。管弦檐外响，罗绮树中鲜。
举针还向月，上舞复依筵。度河将□殿，相看并是仙。
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燕(yàn)语如伤旧国春，宫花一落(luò)已成尘。
自从一闭风光后，几度飞来不见人。
燕语呢喃声声，好似在伤感旧日的朝庭之春，官花寂寞开放，凋落后旋即化作泥尘。
自从国亡之后，关闭了这风光绮丽的官庭，燕子啊，几个年度飞来都见不到人。
参考资料：
1、杨光治．唐诗三百首最新版．广州市：广东高等教育出版社，2004年：181页
2、袁运．唐宋名诗新译下．海口市：南海出版公司，1992年：414页
旧国：指隋朝。一落：很快飘落。“一落”一作为“旋落”。
一闭风光：指隋亡后，行宫关闭。
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，隋宫燕却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
昼闲春婉婉，草树转花事。人谁用吾情，我自顺吾意。
江山不徒吟，城郭亦可醉。阴阴起晴风，相赏岂云易。
方斋既虚清，山堂亦深翠。来燕翩翩归，啼鹃眇眇至。
时物付芳华，所惜者风谊。
我思鹤上游，蓬莱餐桂英。我思鹤上游，蓬莱餐桂英。
逍遥银台，大笑不还。嗟尔龙楼子，金阙宁可攀。清心坐听弱水流潺潺。
歌以言志，我思鹤上游。
卷衣登仙山，对鼓王舌簧。卷衣登仙山，对鼓玉舌簧。
遗尔浊世寿，与天并霓旌。缤纷导我游赤城，箫史弄玉凤鸣来迎。
歌以言志，卷衣登仙山。
愿言学丹砂，令人思郑君。愿言学丹砂，令人思郑君。
三虎驼药，玉衣朱绂，不如三山乐。越海乘虚步空，分形变貌入于无穷。
歌以言志，愿言学丹砂。
岁谢东流川，富贵何时来。岁谢东流川，富贵何时来。
谁见发改玄，又复为朱颜。自古至今皆入黄泉，安得刀圭以永寿年。
歌以言志，岁谢东流川。
遗篇三百首，首首是遗冤。知到千年外，更逢何者论。
离秦空得罪，入蜀但听猿。还似长沙祖，唯馀赋鵩言。
金床玉兔岁重逢，初度占星尚剑东。
铁马未穷耕渭上，木牛且合漕关中。
云屯营垒樵苏饱，雨足郊原菽粟丰。
更与坤垠开寿域，皇华一笑与民同。
少携一剑行天下，晚落空村学灌园。
交旧凋零身老病，轮囷肝胆与谁论？
望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
水风轻、萍花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在？
烟水茫茫。
难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘？
念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
