官舍内新凿小池
帘下开小池，盈盈水方积。中底铺白沙，四隅甃青石。
勿言不深广，但取幽人适。泛滟微雨朝，泓澄明月夕。
岂无大江水，波浪连天白。未如床席间，方丈深盈尺。
清浅可狎弄，昏烦聊漱涤。最爱晓暝时，一片秋天碧。
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青山招不来，偃(yǎn)蹇(jiǎn)谁怜汝？岁晚太寒生，唤我溪边住。
山头明月来，本在天高处。夜夜入青溪，听读《离骚》去。
耸立的青山啊，你孤傲不听召唤，还会有谁喜欢欣赏你呢？岁暮寒冬，常到山中溪边来吧。
山尖一轮明月悄悄升起，才发现它早已从地平线升起，眼下已是高悬中天，遍洒银辉照大地的景象。明月，山峦，清澈地小溪，仿佛都在静听我朗诵的《离骚》。
参考资料：
1、鹤鸣编选,唐宋八大名家·辛弃疾,西南师范大学出版社,1995年06月第1版,第101页
偃蹇：原义高耸，引申为骄傲，傲慢。怜：爱怜，喜欢。岁晚：指寒冬腊月。太寒生：比较寒冷。生：语尾助词，无义。
离骚：指战国诗人屈原所创作的文学作品。
上片借山来自写，又能将山品与人品相融。首句落笔就奇，接句含蓄曲折。“偃蹇”一词用来形容西岩的状貌很恰当，也可以引申为词人的骄傲和傲慢。一笔两意，巧妙之极。而以“谁怜汝”这一问，更写出词人的自怜怜山，自伤伤山。此处的山与人，已在感情上合二为一。“岁晚”一句，也是既写山，又写人。如是写山，指山逢寒冬；如是写人，则指人的老大。这样双绾之后，“太寒生”就成了词人的心理自感，和对于山的移情了。既然山被词人赋予了这样充分的灵性甚至可说是人性，那么，上片末句冲出青山“唤我溪边住”的语句，就不再突兀丽矫情。两位岁寒之友因品格相似而思谋相伴，简直再合情理不过。
下片借月来自写，也有与上片近似的曲笔和丰富情味。过片说那高天的明月，突然由山头下来了。这就如同一个绝大的悬念，使人不敢置信又渴望得到解释。结韵则作出生动的解释，说这从天而降的明月，是因为被词人读《离骚》的声音所打动和吸引。这解释十分巧妙而合理，因为他巧用月影以替代月亮，听他读书的明月，实不过是清溪里的月影。这样的巧用，显示出他专注于读《离骚》的激愤心情。因专心读书，他再无心仰望天空。偶尔一瞥眼前，只见溪中之月凝止不动，似在入神而听。另外，这里的“夜夜”一语，又将前句瞬间的“明月来”化为夜夜的“明月来”，使词人读《离骚》的行为，不再是一个瞬息性行为，而在重复、延长中加深了它的意义，加强了它所含有的词人感情的勃郁愤懑色彩。夜夜如此，长夜如此，这读《离骚》的人，他的情感强度就不待测量而后知了。
这首词是词人词作中修辞手法运用得最密的作品，如拟人、双关、悬念、暗示等等。而它们也使此词在艺术表达效果上超凡人妙，在情感风味上厚重而含蓄。
君家郡城东，我家象城北。相望百馀里，烟树澹晴碧。
忆昔元季云扰时，龙争虎斗交相驰。君将才略动边帅，伏轼六出陈平奇。
五羊年少务游侠，走马弯弓立勋业。万斛楼船夜渡江，千丈云旗秋射猎。
君时勇健正黑头，朝歌暮宴娼家楼。买笑追欢不论直，争妍妒宠多明眸。
君轻富贵好才艺，出入侯门裾长曳。学剑长怀楚项梁，掷蒲不让晋刘毅。
千金买战马，百金得吴钩。取虞灭虢在呼吸，飘飘逸气凌高秋。
春花秋月年年度，用尽黄金教歌舞。天旋地转慨兴亡，往事浮云如尘土。
大明丽天开鸿濛，草木争秀含春风。圣明天子大一统，九州臣妾俱来同。
君时出应风云起，拄杖麻袍见天子。白玉阶前锡宴回，五色云中听宣旨。
绯衣乌帽别金銮，旌旗出镇青齐间。柳营月冷兵威肃，虎帐尘清将略闲。
中原平定干戈息，时清犹上安边策。六韬三略素讲论，又向辽阳树勋绩。
君今两鬓已成霜，据鞍顾盼犹鹰扬。矍铄可同伏波老，慷慨不减汉中郎。
今年誓师将征北，独请长缨擒冒顿。马鸣萧萧朔风高，尘起漠漠塞云黑。
元戎智勇比卫青，铁骑直上白云城。出塞岂论五千里，汉南从此无王庭。
西风八月长城路，奏凯班师赋归去。千乘万骑西南行，赤手收功在斯举。
独怜游子感慨多，年过三十犹蹉跎。龙泉未出丰城狱，白璧倒卧荆山阿。
每忆少年十六七，蚤向番山学文术。同门多让先著鞭，射策穿杨期第一。
兴豪击节声飘飘，健翮几欲摩青霄。不图书剑半零落，曩志今已成萧条。
谪窜东彝洹寒地，遥望天南限云水。高堂痛别白发亲，綵服斑斑向谁戏。
黄云紫水尘外居，高槐细柳环吾庐。客怀落落已三载，乘风何日赋归欤。
君今献捷龙颜喜，衣锦南归见乡里。宦成名立何所求，表表声名在人耳。
青山斜明夕照前，木叶萧瑟蹇驴喧。强将卮酒为君别，吞声踯躅泪如泉。