衰容禁得无多酒,秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄,
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。
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江水澄澄江月明,江上何人搊玉筝?隔江和泪听,满江长叹声。
这是一首描写月夜于江上听筝的小令。作品只有四句,且语言直白如话。然而作者造境淡远,语虽短而意缠绵,词虽淡而情至深。
此曲第一句先写月夜江景,水月映照,空灵明净,显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中,不知是谁弹起玉筝,打破四周的寂寥,添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态,以背面敷粉的艺术手法,烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞,它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法,又把感伤之情推进一步。
这首二十四字的小令,与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜,同是不期而闻哀怨的音乐弹奏,这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程,弹者的身份、经历,以及听者哀怨的缘故,而小令限于容量,这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念,令人遐想。筝声无端而至,哀怨无端而生,倏然以来,戛然以止,造成了全曲清凄超妙的风神。
在技巧形式上,此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”,各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例,如陶渊明的《止酒》诗,二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品,则是元好问的《喜春来·春宴》:“春盘宜剪三生菜,春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排,齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字,建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意,而且表现了一唱三叹的风韵。
薛宣执法动朝廷,丙魏如今亦有声。
公道未亡犹可立,世人不惯却须惊。
幅员润泽嘉谋进,台阁风流故事明。
时论已兼言责重,莫教天下笑虚名。
车轮推太行,尚是驱车路。
羊肠只是盘,鸟道缘底过。
冰滑不留跟,剑子可斫痕。
泥滑不留杖,欲干待斜昏。
便说天为岭,便说涧如井。
涧道不可扫,輶軨阔于道。
二分出壑唇,一分挂岩杪。
两趾前后须叠行,欲过仆夫数脱袄。
满天凉露独单衣,执子那能不醉归。后夜月明还有梦,化为蝴蝶一双飞。
钓鱼如之何,亦惟钓与丝。
为学如子何,亦惟行与知。
择善必固执,诚意毋自欺。
博我复约我,至之而终之。
先民莫不然,予曷敢有亏。
但恐寒者至,庄敬以自持。
千古劬劳恨,三冬疟疠馀。故交犹记忆,尊酒问何如。
拜倩人扶答,文教子代书。何时减药饵,一笑百忧除。
去岁鄱阳四望亭,题分十二志同登。眼中忽见天边月,不谓天边是固陵。