隼旟归洛知何日，鹤驾还嵩莫过春。
惆怅香山云水冷，明朝便是独游人。
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万里番禺地，官人继帝忧。君为柱下史，将命出东周。歇马傍川路，张灯临石楼。棱棱静疏木，濞濞响寒流。榔叶四荒外，梅花五岭头。明珠尉佗国，翠羽夜郎洲。夷俗富珍产，土风资宦游。心清物不杂，弊革事无留。举善必称最，持奸当去尤。何辞桂江远，今日用贤秋。
江林多秀发，云日复相鲜。
征路那逢此，春心益渺(miǎo)然。
兴来只自得，佳处莫能传。
薄暮(mù)津亭下，余花满客船。
江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映，景象明丽。
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
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秀发：枝叶繁茂，花朵盛开。相鲜：景色鲜丽，相互辉映。
那：同“哪。春心，指春景引发的意兴。春，《全唐诗》注：“一作乡。”按：作“乡”非。渺，一作“眇”。渺然，幽远貌。渺然，犹眇绵之意。
只自：副词。犹言独自。自，词缀，无义。佳处：一作“佳气”。佳气：美好的云气。古代以为是吉祥、兴隆的象征。
薄暮：黄昏时分。津亭：渡口边的驿亭。余花：残花。客船：旅客乘坐的船；运载旅客的船。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
《春江晚景》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
涎窃天香，鬣遮海眼，夜织泪绡千缕。鹏徙南溟，驾巍峨鳌柱。
正飞扬、蜃气露台，更缥缈、水晶宫府。向乖龙、左耳操刀，惊骊睡，喧鼍鼓。
钧天醉，尉佗骄，奈海若群啸，冰夷朝舞。明珠翠羽，惹贪痴嗔妒。
误西母、方朔偷桃，倩酒星、赵州浇土。弃珠崖、枉下神符，卷秋潮去。
紫极宫中三百楹，道人独藏一神屋。
开轩纳息星月明，时有白云来伴宿。
仰惊乔岳失嶙峋，千载风流可复闻。鼎有丹砂轻县令，囊无薏苡诧将军。
苧袍岁月孤青简，石室文章閟白云。泪尽侯芭悲独立，短衣高马秪纷纷。
东西尉候往来通，博望星槎笑凿空。塞下传笳歌敕勒，楼头倚剑接崆峒。
长城饮马寒宵月，古戍盘雕大漠风。除是卢龙山海险，东南谁比此关雄！
诗卷空留紫翠间，风花飞絮岂堪攀。
埋云已笑梦中梦，敲月更烦山上山。
长短百年谁是主，死生一概匹如閒。
病余勘破人间事，底用瞿昙说八还。
