苍生未苏息，胡马半乾坤。议在云台上，谁扶黄屋尊。
建都分魏阙，下韶辟荆门。恐失东人望，其如西极存。
时危当雪耻，计大岂轻论。虽倚三阶正，终愁万国翻。
牵裾恨不死，漏网荷殊恩。永负汉庭哭，遥怜湘水魂。
穷冬客江剑，随事有田园。风断青蒲节，霜埋翠竹根。
衣冠空穰穰，关辅久昏昏。愿枉长安日，光辉照北原。
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艾之西兮汨之原，山石划断兮穹巅而崭岩。
瀑流下注兮，其上绝而为亹。
有蛟有龙兮，伏而不怒。
雷鸣崖下兮，穷年风雨。
谁斧凿此云根兮，遗予以罍洗。
松有樛枝兮，屋之深深。
苔藓斑斓兮，织缋以为茵。
觞酒于上兮听潺湲。西峰衔日半规兮，
徘徊犹未忍旋。予欲緪朱丝兮，
节清音而度曲。招玄鹤使舞兮，
醉予醽醁。有玉韫椟兮幽人之轴。
秋兰之佩兮芙蓉之服。瘦石寒泉兮矢其弗告。
四墉无隙兮巘崿青青。白云漠漠兮截洞口以为扃。
轮鞅莫来兮无伤我清。不执券而兼并兮莫予与争。
汎舟黄颡湖，望见梅仙山。嵯峨结宝髻，皛淼浮银湾。
长风荡青蘋，雪浪相飞翻。鱼龙现怪诞，水怒山自閒。
讵知神灵意，杳在虚无间。缅思学仙尉，一去何时还？
幽姿不可见，高风邈难攀。落日动箫鼓，把酒酬潺湲。
岸蓼(liǎo)疏红水荇(xìng)青，茨(cí)菰(gū)花白小如萍。
双鬟(huán)短袖惭人见，背立船头自采菱(líng)。
岸边的蓼草淡红水中的荇草青青，慈姑开着白花小小如萍。
她梳着双鬟穿着短袖羞于见人，背着身子立在船头自顾采菱。
参考资料：
1、羊春秋．明诗三百首：岳麓书社，1994.12：第108页
2、李梦生．元明诗一百首：上海古籍出版社，1999年07月第1版：第85页
淮安：县名，在今江苏省，东濒运河。蓼、荇：皆生长在水边的植物。茨菰：即慈姑，秋季开小白花。
双鬟：梳着两个环形发髻的少女。采菱：采菱角。一年生水生草本植物，果实有硬壳，有角，称“菱”或“菱角”，可食。
杨士奇的这首诗，是一幅湖上风俗画。
诗歌的前两句选择水乡特有的蓼荇这些植物，白描而绘其色“疏红”“青”“花白”、状其形“小如萍”，寥寥几笔，生动、形象，而又简炼，朴素、自然。水乡的景色美不胜数，但作者却只抓住几种色彩对比鲜明的水乡植物点染水乡的气氛，虽然没有精工描绘景物和浑然的风土人情，但以强烈的视觉对比效果铺展出一幅生机勃勃而又宁静悠远的淮安水乡的景色。景幽心亦静，转而由景过渡到了对人物的素描上。
底下两句由景及人，自静而动，为水乡图增添了生气。水上驶来采菱船，船上的采菱女头上梳着两个环形的发髻，身穿短袖的衣衫，背对着诗人在船头采菱。这是诗人见到的实情，但一经摄入了艺术的镜头，便具有了诗情画意。诗人看到船上女子倩倩的背影，突发联想，说姑娘害羞，不好意思让人见到自己的脸，故背转身子，借以掩饰羞涩之态。“惭”字、“自”字，皆从“背”字生发，既刻画出水乡女子惹人羡爱的神态，又很富有情味，把观景的诗人与采菱女这两个不相干之人写成一个欲见而招呼，一个因羞而自避，从而使人物立于纸上。一个“背”字节省了多少笔墨，却留下充分想象的余地，再多的正面描写也无法达到这一效果。诗人选取这一角度来写，实具匠心。
全诗表现水乡的宁静和平，风格也一如水乡之水，闲雅清淡，物我交融，又因选择得当，写来颇见情韵。
六朝胜事已尘埃，犹有闲人怅望来。只道鬼神能护物，
不知龙象自成灰。犀惭水府浑非怪，燕说吴宫未是灾。
还识平泉故侯否，一生踪迹比楼台。
叩齿庵空客话禅，东风酿暖祭诗天。竟输岛佛才名瘦，懒把黄金铸大颠。
泪花沾袖红冰薄，砚试烟丸。小叠云蓝。彩笔轻呵墨晕寒。
欲将别恨从头寄，书到平安。束竹肠攒。万种离愁写出难。
为访幽栖宅，因过孝里门。支离如有托，塞兑已无言。
扫榻依松寝，安桥接笋垣。惟馀枯树下，日夜义乌喧。
