海亭秋日望，委曲见江山。染翰聊题壁，倾壶一解颜。
歌逢彭泽令，归赏故园间。予亦将琴史，栖迟共取闲。
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一夕轻雷落万丝，霁(jì)光浮瓦碧参差。
有情芍(sháo)药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。
春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬，惹人怜爱。
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丝:喻雨。浮瓦:晴光照在瓦上。霁光：雨天之后明媚的阳光。霁：雨后放晴。参差：高低错落的样子。
芍药：一种草本植物，这里指芍药花。春泪：雨点。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。
凉风吹堕梧桐月，泻水泠泠露华白。
乐陵台上悄无人，独倚梧桐看明月。
月高当午桐阴直，不觉衣沾露华湿。
此时却忆在金陵，酒醒江楼听吹笛。
归意逐飞鸿。点点书空。爱渠南去晓烟中。不似老人尘土里，一似痴聋。庭院晚来风。还过秋容。旧时与客绕珍丛。有酒不曾无客醉，欢与秋浓。
千亩荒烟傍晓锄，源头水少每忧枯。何如老子书田好，纵使丰年不上租。
文恪辞家流，广庭振华毂。帝时绌师臣，遥迹肇枚卜。
竖人窘犬步，惄焉叹一木。归卧洞庭野，世往誉恒馥。
嘉庆之三载，孟夏月上旬。舟行发巴渝，薄暮濒江滨。
因思去年冬，此邑遭黄巾。传闻意尚恻，何况目睹真。
系缆上岸行，城市皆沈沦。一山在城西，庙宇黯不新。
不知何王宫，楼观栖微尘。栋梁未尽圮，阶级犹可循。
劫灰所偶遗，此亦灵光伦。折行入禹庙，明德昭明禋。
谓当食万年，何意荒荆榛。内有前县令，坐系经年春。
守土弃土走，何以腰垂绅。谍告反得死，何以谢万民。
庙前双桂树，围大容转轮。曾见探丸来，烈焰飞城闉。
我欲从之语，无言独含颦。偶焉遇牙郎，为我琐细论。
自云有父兄，同来达巴岷。与君为同乡，身亦江南人。
嗟哉为利谋，岂意遭难屯。先是惊风鹤，寇至闻比邻。
自当静境内，大义慷慨申。民心既以安，士气亦以振。
常时乏备御，临难犹逡巡。游侦彼何辜，乃向长流湮。
静镇尔岂能，闻贼意则瞋。城中击钟鼓，城外丛棘矜。
此地高踞山，其下为通津。寇来何坦如，不用设距堙。
官守死其职，去就民所遵。县令仓卒逃，余众尤私身。
挤排大江中，戢戢为鱼鳞。亲戚谁复知，但闻呼救频。
县尉独守廨，平日颇宽仁。贼渠知好官，推磨使之驯。
愿为厉鬼死，气结不复呻。元戎率滇师，解园策如神。
首问失城罪，有喙何能伸。章绶宜在腰，积贮宜在囷。
犴狴宜有囚，库藏宜有银。一一皆自服，絷俟军事竣。
独惜十万家，一炬胥泯泯。至今月黑时，野阔飞青磷。
众者化为少，富者化为贫。弟行寻其兄，儿啼号其亲。
身亦有父兄，欲问无由询。孤身客他乡，已矣长含辛。
吾闻此言悲，涕泗横无因。蜀中苦兵久，惟有呼昊雯。
作诗纪姓氏，尉张令则陈。生者戒守吏，死者劝为臣。
蓼岸藤湾隔尽人，大江小汉绕成轮。
围蔬放荻不争地，种柳坚堤非买春。
匏瓠放教俱上屋，渔樵相倚自成邻。
夜来更下西风雪，荞麦梢头万玉尘。
