艳极翻含怨，怜多转自娇。有时还暂笑，闲坐爱无憀.
晓月行看堕，春酥见欲消。何因肯垂手，不敢望回腰。
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伤心误到芜城路，携血泪，无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。
鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错。戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。
“吊古”是古典文学中的常见题材，但值得注意的是，其中几乎又没有纯粹的“吊古”。绝大多数吊古的文字都是“借力打力”，真实目的在于“伤今”。徐灿身际乱世，这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显，其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。这首词应注意两点：第一，词中的“芜城”指扬州，有鲍照传世名篇《芜城赋》可以为证。从“羊车”典故（《晋书·后妃上》：“（晋武帝）常乘羊车，恣其所之，至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车。”）、“横江锁”典故（晋武帝时，王濬水军东下平吴，吴人在西塞山横江装设铁锁阻挡船舰）及化用刘禹锡《西塞山怀古》诗意来看，主要又凭吊金陵。扬州为长江天堑之门户，史可法守城失败后，发生了惨绝人寰的“扬州十日”屠城事件，而南京又为明初都城和为南明弘光政权首都，在明清之际是牵动人心的两处“要穴”。所以，徐灿的“吊古”就格外具有着“当下性”，从而引起知识群体血泪交迸的同感，自然也就“为世传诵”（张德瀛《词徵》）。
第二，单只题材选择的得当尚不足以令这首词成为一首名作，其成功的奥秘还在于作者交织多种意象、笔法，构建出绮丽而沉郁、细腻而大气的多元审美境界。简单说来，词上片以婉约伤感为主，而“芜城”、“半月模糊”等意象又颇沉挚开阔；下片铸语沉雄，情致悲郁，“烟月”、“莲花步”之点染又见出细腻深邃的历史情怀，因而别具一种撼人的力度。倪一擎《续名媛词话》评价此词“跌宕沉雄”、“不似绣箔中人语”也应该是着眼于此的。
曩岁曾经度厄津，深将法力荷云门。
如今稍觉神明复，拟欲酬师不报恩。
秋宵拄杖邑石门，萦回石路盘云根。荒林败叶斗秋雨，苍烟界破青天痕。
双扉云封不得入，山月欲落愁时魂。银河泻地霜满天，金飙吹空峰入云。
寒藤半枯瘦蛟舞，老松倒挂苍虬分。仙人招我碧山住，乘风翔谒云中君。
乱眼悲人事，追程老客颜。
鼍鸣风鼓浪，雁断日衔出。
此际尘劳混，吾生赋予悭。
吟联朝晚积，负得贺囊还。
仗剑出门君莫留，从来达士不身谋。寻仙定访三山去，览胜聊为五岳游。
江上放舟明月夜，楼前吹笛白云秋。逍遥岂逐蓬蒿辈，空向菟裘老故邱。
底用匆匆便据鞍，离觞纵满不能欢。
潇湘万里客愁远，鶗鴃一声春事阑。
此去宦游当益显，时来功业自非难。
似闻幕府资奇画，好借雄风弄羽翰。
同登青云梯，远访紫云洞。黄冠既前导，绛韝亦后从。
幽奇素所希，险绝曾无恐。况此岩谷游，不知双舄重。
摄衣叩洞户，肃若心神悚。两崖势相嵚，左右如抱拥。
万木傍森罗，一水中汹涌。信哉天下奇，岂适谷间用。
赏景未尽兴，向夕遽旋踵。飘然御风行，恍若游仙梦。
异日期再来，退闲心更勇。
