眼前明月水，先入汉江流。汉水流江海，西江过庾楼。
庾楼今夜月，君岂在楼头。万一楼头望，还应望我愁。
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一棹(zhào)春风一叶舟，一纶茧缕(lǚ)一轻钩。花满渚(zhǔ)，酒满瓯(ōu)，万顷波中得自由。
渔父驾着一叶扁舟，划着一支长桨，迎着春风，出没在波涛之中。他时而举起一根丝线，放下一只轻钩；时而举起酒壶，看着沙洲上的春花，在万顷水面上心满意足地品着美酒，何等潇洒自在。
参考资料：
1、蒋方编选．李璟李煜集．南京：凤凰出版社，2014：135-137
2、张玖青．李煜全集．武汉：崇文书局，2015（第二版）：28-29
棹：摇船的工具。短的叫楫，长的叫棹。纶：比较粗的丝。纶：钓鱼用的粗丝线。茧缕：丝线，这里指渔弦。茧，茧丝。渚：水中间的小块陆地。盈：《五代名画补遗》作“盈”。此外各本作“满”。瓯：装酒的器具，即盅，一种平底深碗。顷：土地面积单位。一百亩为一顷。
此词与另一首《渔父·浪花有意千里雪》题的是同一幅画《春江钓叟图》，词的内容、意趣亦大体相同，都是表现作者的避祸之心和遁世之思。
首句点明钓叟是在水波中，小船上。“棹”字名词作动词用，与“春风”构成语句，很是生动，仿佛木桨划动的不仅是水，更有春风，将静止的画面写活了。而且这种写法又将春风与绿波融为一体，与结句的“万顷波中”作前后的照应，语言精巧，有“一石三鸟”的笔力。首句写景，景中有情，接下来仍是直接的抒情。“酒满瓯”，见出兴致之高。“茧缕”“轻钩”写简朴，而“钩”之所以“轻”，是因为无鱼上钩。钓鱼而不求鱼，是作者志不在得鱼的缘故。这就将画中人物写得神情饱满，志逞意得，由此引出结句中的“得自由”之高声唱颂，进一步强化钓叟的快乐。
春风泛舟、茧缕轻钓，此词仍是写画意，但作者寓意转淡，转以画境的空阔辽远和优悠自在为主，是一种衬托、渲染的用法，与《渔父·浪花有意千里雪》“有意”“无言”稍不同。“花满渚”“酒盈瓯”实写美景，虚写心情，“自由”二字一出，作者意趣畅然而出。这首词短而不丽，工而不奢，四个“一”字连用而不避重复，是词人有意为之，不但不显重复，反而有一气呵成、悠然不断之感。取“一”与“万顷”相映照，细巨对应，工整而精妙。
此词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。
我从盛年来，常忧行及老。取友历险难，所志在闻道。
一日复一日，如饥望得饱。外为名所驱，内苦意不了。
蹉跎五十馀，坐令颜色槁。齿发日变衰，智虑始欲扫。
回首忆盛年，空负筋力好。偃形向岩扉，束书置穷讨。
冥心闻斗蚁，纵目对飞鸟。身安忘卑高，分足任多少。
聊称拙者心，得此悔不早。
今日个山隐隐水迢迢。细瞧细瞧。者秋光为谁好。
猛添来绿鬓十年愁，算和那黄花一样造。
缥缈春波接远天，高楼长眺独萧然。依依树影留残月，点点村炊上晚烟。
此地维舟廿九载，当时垂发十三年。东风依旧吹杨柳，俯仰青衫祇自怜。
不分蔫红茜紫色，金波偏照香浮。天工巧琢在枝头。
拥来江上月，抛去素蛾毬。
最是黄昏人静后，霓裳一曲清幽。莫题团扇恐悲秋。
梨花空怨冷，柳絮总飘愁。
诗里将军已筑坛，後来裨将欲登难。
已惊老健苏梅在，更作风流王谢看。
□出定知书满腹，瘦生应为语雕肝。
□□洒落江山外，留与人间激懦官。
涉春徂冬祷雨雪，皇天靳此云何甚。
儿童晓报六花飞，失喜钩窗犹屡审。
荒渠断溜冰已合，度雁停号口应噤。
望中玉树散枝柯，二室峰峦张素锦。
我家西邻有胜概，杖履清攜冒凝凜。
平生不作儿女欢，此地适谐文字饮。
濁醪冰蔬荐重味，燃鼎当炉肆烹饪。
诗豪遽发要分吟，赖此放过新弛禁。
归来老匠已先成，定笑才悭弗胜任。
惜哉初无田二顷，徒偕雀鼠贺登稔。
堂堂大尹燮理才，嘉瑞应祈当奠枕。
书生醉饱何为者，鼻息如雷但酣寝。
明朝更约提石瓶，来试壑源最高品。
