千树繁红绕碧泉，正宜尊酒对芳年。
明朝欲饮还来此，只怕春风却在前。
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火云凝汗挥珠颗。颗珠挥汗凝云火。琼(qióng)暖碧纱轻。轻纱碧暖琼。
晕腮(sāi)嫌枕印。印枕嫌腮晕(yùn)。闲照晚妆残。残妆晚照闲。
火云夏热凝聚着的汗水散成珠粒，颗粒珠子般的挥汗凝聚成火云。玉石般的身上，天暖得只穿碧色的轻纱。轻厚、碧色的衫衣，裹着如玉般的肌体。
脸颊上泛出的红晕，怕是被枕头印出来的。印在枕头上的是讨厌的脸上胭脂。空闲时，对照镜子，一看晚妆残散了。卸了妆，对着夕阳，也觉得轻闲无享。
参考资料：
1、苏轼著、吕观仁注．东坡词注．长沙：岳麓书社，2005年1月：127
2、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：592-293
琼：透明的玉石，代指少妇的肌体。
嫌：怕。嫌：讨厌。晕：代指胭脂。闲：空闲。残：卸退。晚照：夕阳。
上片，以比拟的手法，写少妇挥汗如珠、轻纱裹体的夏日容貌。“火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火”，渲染了少妇脸部的热汗如珍珠般的美。动静结合，神韵飞舞，光彩照人。上句突出“夏”之意，下句突出“汗”之美。“琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼”，写少妇绿中透白的肌体美。第三句突出“碧纱”的“轻”飘美，第四句突出白玉般的朦胧的体态美。诸多群像巧妙组合，造成了一种宛如仙女飘逸、分外妖烧的意境美。
下片，采用渲染手法，进一步描绘了少妇另外两种美：午睡美和晚妆美，即突出写了少妇午睡之后和晚照卸妆的体态美。“晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕”，将红脸与红枕互为因果，映衬出少女午睡而生的“晕”、“羞”的“红颜”美。“闲照晚妆残”句中“晚”字，点明少妇“闲”与“妆残”的时间。“残妆晚照闲”句中“晚照”，则渲染了少妇“残妆”后的“闲”适生活氛围。这种侧面描写具有极好的审美效果，颇有迷人的魅力。
为表现少妇的体态美，全词总是选择与之相适应的、同质同构的客观物象，来创造符合自己审美理想和审美趣味的意象。通过“火云”、“碧纱”、“琼暖”、“晕腮”和“晚照”等色彩词语，塑造了“火云凝汗”，碧纱琼裹、晕腮枕印、晚照残妆等少妇特有的体态美和闲适美的睡美人形象。
愿随仙女董双成，王母前头作伴行。初戴玉冠多误拜，欲辞金殿别称名。将敲碧落新斋磬，却进昭阳旧赐筝。旦暮焚香绕坛上，步虚犹作按歌声。
药词秦楼月一阕，因放声自歌，浮大白者数行，实至元二十六年三月二十日也。时夜漏交二鼓灯下书，秋涧老人题花时乐。醁尊记醉平津阁平津阁。一声金缕，满＊红叶。小阑此日情萧索。土膏一寸春如削。春如削。几时盼到，绛灯红烁。
美酒步兵厨，古人尝宦游。赤城临海峤，君子今督邮。
吏隐丰暇日，琴壶共冥搜。新诗寒玉韵，旷思孤云秋。
志士诚勇退，鄙夫自包羞。终当就知己，莫恋潺湲流。
蟋蟀入床下，鸿雁亦南征。江头送归客，浩荡万里情。
昨日始识面，已觉畏子行。萧萧一尊酒，怊怅不能倾。
行子在道路，梦见鹤发人。悬知灯火夕，笑语久咿嘤。
男子四方愿，养志在致身。高树春色满，持子听流莺。
出东门，步且吁，时世混浊难共居。我欲乘长风，东游扶桑西瑶池。
挥首向容成，亿万不相疑。归来告妻子，牵衣蹬足长歔欷。
长歔欷，上有垂白亲，下有黄口儿。孔雀东南飞，十步五步不相离。
君今独行安所之，君今独行安所之。不如守穷巷，鸡鸣狗吠相因依。
不见伯夷叔齐，采西山蕨薇。荣名被百世难等夷。
百丈孤矶耸碧涛，熊幡鸟旆此招邀。岩倾讶俯鼋鼍窟，石出疑横乌鹊桥。
坐久玉绳当户落，酒残银汉向杯摇。欲因霞岛辞朱绂，长挟飞仙倚凤箫。
