幸自江湖可避人，怀珠韫玉冷无尘。
何须抵死露头角，荇叶荷花老此身。
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不求见面惟通谒(yè)，名纸朝来满敝(bì)庐。
我亦随人投数纸，世情嫌简不嫌虚。
不要求见面只是希望通过拜贴来问候，因此我的屋中早上堆满了各种名贵的拜贴。。
我也随潮流向他人投送拜贴，人们只会嫌弃简慢，而不会嫌弃这其实只是空虚的礼节。
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。谒：名帖。敝：用于与自己有关的事物。
山又水，云岫插峰峦。断雁飞时霜月冷，乱鸦啼处日衔山。疑在画图间。金乌转，游子损朱颜。别泪盈襟双袖湿，春心不放两眉闲。此去几时还。
英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳燕。锦衣冠盖，绮(qǐ)堂筵(yán)会，是处千金争选。顾香砌、丝管初调，倚轻风、佩环微颤(chàn)。
乍入霓(ní)裳(cháng)促遍。逞盈盈、渐催檀(tán)板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。算何止、倾国倾城，暂回眸(móu)、万人断肠。
英英的舞姿真是美妙，就像章台柳之袅娜，似昭阳飞燕之轻柔。多少有钱有势的人，富贵人家的筵会上，都争着以千金之价选她去作陪。只见她回头看了看，音乐开始飘扬，她随之翩翩起舞，似杨柳扶风，身上的佩环也随着舞蹈微微颤动。
突然转入了《霓裳羽衣曲》中节奏急促的段落，她更加施展出自己柔媚轻盈的身段，紧紧地依檀板声而舞。英英一会儿慢舒广袖，一会儿急动莲步，进退之间仪态万方，表情丰富多变，妩媚多姿。看英英之美，何止是倾国倾城，她突然回头的一刹那，足以令万人为之消魂！
参考资料：
1、王星琦编选．柳永集：凤凰出版社，2007：24-27
2、柳永著,柳永集,三晋出版社,2008.10,19
英英：不详。当为词人虚拟的歌妓名。章台：本为汉代长安一条繁华街道名。昭阳燕，指赵飞燕。这里是以赵飞燕之“柔若无骨”与前句“腰肢软”相照应的。是处：到处，处处。
霓裳：即《霓裳羽衣曲》，传说是唐玄宗聆听天乐后而制成。促、遍：古代音乐术语，促是促拍；遍是大曲的段落。盈盈：仪态美好的样子。盈，通“赢”。檀板：檀木所制的拍板。莲步：这里指舞步。倾国倾城：喻指绝美的女子。断肠：此指为舞者的美艳而绝倒。
写舞的诗词曲不在少数，最著名的要推杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》了，其中“来如雷霆收震怒，罢如江海凝青光”二旬，布在人口，咸人尽知。杜诗的这两句，也是化用《诗经》“如雷如霆，徐方震惊。王奋厥武，如震如怒。”真是无一字无来处。如果说杜诗写的是健舞、武舞，那么柳永这里则写的是软舞、文舞。先写英英的“腰肢软”，以柳之轻柔与赵飞燕的“柔若无骨”以张目。然而这软舞亦非一成不变，促拍乍起，檀板急催，节奏快起来了。于是“慢垂霞袖”，这大约是过渡中的一个静场、一个定格，或者说是蓄势待发，终于是“急趋莲步、进退奇容千变”。所谓“奇容千变”，便是舞者随节奏的变化，舞姿神态亦不断变化，不断翻新出奇，酣畅淋漓，真的是令观者目醉神迷，“万人断肠”了。此词不失为写舞的一个范例，读之者依稀感受到古典舞蹈的无穷魅力。这里的“奇容”之“容”，非指面容、脸庞，而是指舞姿，即舞容。
词的层次感较强，“丝管初调”时，是“倚轻风，佩环微颤”，下片起渐人佳境。而结句的“暂回眸”尤妙，这大约是结束舞蹈前一个惊鸿一瞥的动作神态，接下来应该就是掌声雷动了。全词章法谨严，秀润清朗，真可谓清歌傍水，妙舞当花，洵为佳作。
妖氛塞乾坤，乘罅毒黔首。膏肓不可针，灵文泄枢斗。
雷师烂柯仙，造化默授受。捕蛟笞鬼神，宛似弥明叟。
雷霆指顾间，云雨翻覆手。携诗走江湖，万里屈伸肘。
平生刘伯龙，贻笑今已久。谁能烦律令，三揖费蕉柳。
嗟嗟世涂艰，魑魅白昼吼。蓝色杂曼肤，睒眒眩妍丑。
我欲扫除之，荒郊乏荆帚。何当袭师术，轰霆震枯朽。
坐使四海清，物物跻仁寿。
雨声不尽离人恨，宵来倍添情思。抱影回灯，偎衾卸髻，待睡又还休睡。
消红减翠，叹聚散匆匆，泥人清泪。缩地无由，柔肠不饮已如醉。
黄昏悄然门闭。正瓶花玉冻，炉烟香细。漏永寒添，帏低风峭，谁识此时滋味。
愁来怎避，想秋月春花，碧窗幽意。下九初三，予怀渺天际。
夜来细雨暗冥冥，晓起秋容入画屏。
水色净涵天影碧，林梢微露远峰青。
嫩黄稼卧衡从亩，老翠柳拖长短亭。
一晌西风醒睡眼，端如痛饮读骚经。
苍梧云气赤城霞，绵络钧天帝子家。仙掌高承九霄露，霓旌遥驻五云车。
昆明火劫惊人世，瀛海风涛撼客槎。醉里忽逢王子晋，玉笙吹上碧桃花。
