画野通淮泗，星躔应斗牛。玉牒宏图表，黄旗美气浮。
三分开霸业，万里宅神州。高台临茂苑，飞阁跨澄流。
江涛如素盖，海气似朱楼。吴趋自有乐，还似镜中游。
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三月酒如渑，高堂丝竹停。绣筵双凤影，珠箔乱莺声。
叠应红牙拍，辞传金缕名。綵云低不度，芳尘暗自惊。
花发长洲苑，日照阖闾城。且奉千金寿，宁忘万里情。
君不见吴航渡，河上萧萧多古树。树根积石长青苔，应是昔人繫舟处。
寂寞寒潮自往还，关河北望空云山。天浮百粤荣光歇，海接三吴霸气寒。
吴王城阙几千载，舸舰何年到闽海。危樯峻橹逐飘风，今日吴航名尚在。
江上年年春草新，城头车马往来频。野鸟不知惊候吏，垂杨空自送行人。
先王教百工，作为天下器。周旦意不朽，刊之考工记。
嗟嗟远圣人，制度日以纷。窈窕阿房宫，万态横青云。
荧煌甲乙帐，一朝那肯焚。秦汉骄心起，陈隋益其侈。
鼓舞天下风，滔滔弗能止。可甚佛老徒，不取慈俭书。
竭我百家产，崇尔一室居。四海竞如此，金碧照万里。
茅茨帝者荣，今为庶人耻。宜哉老成言，欲攦般输指。
北宫多暇豫，时驾总銮镳。路静繁葭撤，轮移羽盖飘。
临空坐飞观，回首望浮桥。风长曙钟近，地迥洛城遥。
疏林不碍日，涸浦暂通潮。徒然等宾从，并作愧群僚。
重门朝已启，起坐听车声。
要欲闻清佩，方将出户迎。
晚钟鸣上苑，疏雨过春城。
了自不相顾，临堂空复情。
清早就已打开层层的屋门，坐立不安地盼着友人，竖耳倾听有没有车子到来的声音。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声，正要出门去迎接，哪知原来自己弄错了。
晚钟响在皇家的园林里，细雨从春城的上空轻轻拂过。
已经明白他顾不上过来，是自己太过急切想要见到他。
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要欲：好像。
了自：已经明了。空复情：自作多情。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
这首诗的深层意思其实在前四句，即肯定储光羲的值得人敬爱的为人，所以才写作者期待之殷切。
大道久磔裂，啾啾夸毗子。
彷佛皮毛鲜，孰探古人髓。
我亦坐兹疾，默阒照非是。
束身云瘴乡，凡论悉掩耳。
梦不到伊傅，志惟高角绮。
人生驹过隙，鹿鹿何时已。
耽书夜不睡，省事日高起。
疏苧寒亦燠，硬菜苦犹美。
非忘漆室忧，莫救沙界痏。
生死不可料，何哉为泰否。
佛祖显云封，道源开岭趾。
谁云筑底邦，亶为通德里。
庐陵有可人，访梅一至此。
扣我理义关，无言但心只。
新篇发天趣，步骤古诗史。
穷通从所择，柔舌与刚齿。
岳阳三伏正炎蒸，爽气凄风见未曾。
白浪蹴天楼欲动，当时恨不到黄陵。
