一日趋朝四日閒，荒园薄酒愿交驩。三峰崛起无平地，二派争流有激湍。
极目榛芜惟野蔓，忘忧鱼鸟自波澜。满船载得圭璋重，更掬珠玑洗眼看。
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春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁(yàn)生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟(jiē)。
我真怀疑春风吹不到这边远的山城，已是二月，居然还见不到一朵花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。有的是未融尽的积雪压弯了树枝，枝上还挂着去年的橘子；寒冷的天气，春雷震动，似乎在催促着竹笋赶快抽芽。
夜间难以入睡，阵阵北归的雁鸣惹起我无穷的乡思；病久了又逢新春，眼前所有景色，都触动我思绪如麻。
我曾在洛阳见够了千姿百态的牡丹花，这里的野花开得虽晚，又有什么可以感伤，可以嗟讶？
参考资料：
1、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：33-34
2、张鸣．宋诗选：人民文学出版社，2004：87-88
3、林冠群周济夫．欧阳修诗词文选译：巴蜀书社，1991：16-17
天涯：极边远的地方。诗人贬官夷陵(今湖北宜昌市)，距京城已远，故云。山城：亦指夷陵。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。残雪：初春雪还未完全融化。冻雷：初春时节的雷，因仍有雪，故称。
“夜闻”二句一作“鸟声渐变知芳节，人意无聊感物华”。归雁：春季雁向北飞，故云。感物华：感叹事物的美好。物华：美好的景物。
冻雷：寒日之雷乡思：思乡、相思之情物华：自然景物。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
以浅近自然的语言写景抒情，但琢磨很细，意脉完足，有一种亲切流畅的风格。首二句是欧阳修很得意的。据《苕溪渔隐丛话》引《西清诗话》，他曾对人说：“若无下句，则上句不见佳处，并读之，便觉精神顿出。”后人也说它“起得超妙”。这两句一果一因，语气连贯；次序上先以“疑”领起，引出对于“疑”的解释，因此显得有波折而不平板；另外，它还寓含着诗人在受贬谪时期待和失望的心情。所以，虽说是有如口语的句子，其实写得很讲究。全诗的关系，也是一联紧接一联，意脉含蓄而绵细。唐人律诗多用平列的意象、断续或跳跃的衔接，欧阳修则力图将八句诗构成流动而连贯的节奏，这无疑是唐诗之后的一条新路。
这首《戏答元珍》是欧阳修的律诗名作，此诗作于宋仁宗景佑三年（1036年）。此年欧阳修因事左迁峡州夷陵（今湖北宜昌）县令，与峡州军事判官丁宝臣（字元珍）交好。丁曾有诗赠欧阳修，欧阳修乃于此年作诗以答。此诗首联写山城荒僻冷落；颔联承前细写山城荒凉之景，写出残雪累累、寒雷殷殷中蕴孕的生机一片。后两联抒情。颈联写作者多病之身在时光变迁、万物更迭中产生的客子之悲；尾联写自己早年作客洛阳，稔熟洛阳牡丹，今日山城野花虽晚，但自己全不在意。欧阳修在这样一首普通的诗中表达了决不屈服的昂扬之志，道出了作者哲理性的人生思考。正是在这一点上，欧阳修的这首诗体现了宋诗注重理趣的革新特征。
上泉山下石丛丛，小似飞来天竺峰。
草木自腴岩自秀，幽姿不肯入廛中。
楚客忆乡信，向家湖水长。住愁春草绿，去喜桂枝香。
海月迎归楚，江云引到乡。吾兄应借问，为报鬓毛霜。
人在春山紫翠间，旅途今日忽相看。潮生远浦孤帆小，雨过苍崖古木寒。
笔底云烟长满屋，壶中风物共凭栏。江湖何日重相会，惆怅樽前别更难。
一宿兰堂接上才，白雪归去几裴回。黛青峰朵孤吟后，
雪白猿儿必寄来。帘卷茶烟萦堕叶，月明棋子落深苔。
明朝江上空回首，始觉清风不可陪。
辽海东空鹤不归，平芜遥际极凉霏。寒天霜静雕鹰没，沙苑秋高牧马肥。
落日美人歌玉帐，西风猎骑拥金羁。豪猪猛起当前立，曾冒鸣弓脱晓围。
渡江潮始平，入港涛已落。
泊舟狼山下，远望通州郭。
前行二舍余，四野何漠漠。
近郭三五家，惨澹带藜藿。
到州日停午，余暑秋更虐。
市井复喧嚣，民风杂南朔。
地虽江海裔，俗有鱼盐乐。
如何墟里间，生事复萧索。
原隰废不治，城邑靳可托。
良由兵兴久，羽檄日交错。
水陆飞刍粟，舟车互联络。
生者负戈矛，死者弃沟壑。
虽有老弱存，不足躬钱嵒。
我军实王师，耕战宜并作。
惟仁能养民，惟善能去恶。
上官非不明，下吏或罔觉。
每观理乱原，愧乏匡济略。
抚事一兴慨，悲风动寥廓。
