何时得入函谷关，放笔即落终南山。南山连绵画不竟，拔取一峰来入镜。
胸中有山即有楼，下笔有川兼得舟。岂惟山水色不别，楼上客醉疑眠鸥。
醉颜昏昏忆孤在，逸客都为酒钱累。剖胸欲入秦中云，洗眼仍须渭川水。
南山浮光，北山夕阳。飞桥如云不能跨，怒蜺饮渚裁成梁。
林梢几尺天光足，怪石森森点寒绿。此间应复置钱郎，四十癯颜尚如玉。
南高峰，北高峰，宦游今落名山中。山川二月尤清旷，忆共钱郎饮湖上。
杨生思家静掩关，客帐梦好时时还。吾曹须劝苦不闲，直当为画迢迢一溪之绿水，落落湖上之烟鬟。
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月转乌啼，画堂宫徵(zhǐ)生离恨。美人愁闷。不管罗衣褪。
清泪斑斑，挥断柔肠寸。嗔(chēn)人问。背灯偷揾(wèn)，拭尽残妆粉。
月转换下沉了，乌鸦啼叫起来，华丽的堂室里响起了传递离情别恨的音乐。美女们愁苦烦闷，竟然顾不上罗衣被脱下来。
清亮的斑斑泪，挥洒后而柔肠寸断。憎恶人们发问，只好背着灯光暗暗地把泪水擦掉，连同脸上的化妆粉揩干净了。
参考资料：
1、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：77-79
月转乌啼：表明夜深。画堂：古代宫中彩绘的殿堂。宫徵：这里泛指音乐。宫：古代五声音阶的第一音级。徵：古代五声音阶的第四音级。罗衣：轻软丝织品制成的衣服。褪：脱落。
嗔：发怒。搵：揩拭眼泪。残妆：被侵乱过的妆颜。
上片，写歌女们在夜深人静时的遭遇。第一、二句点明时间“月转乌啼”，更暗示了此时是歌女们的凄凉酸楚的生活时刻。在一种正常人休息的正常时刻，却从“画堂”里传来了离情别恨的音乐声，可以窥见歌女们怀念家人的伤心碎腑之苦痛。第三、四句进一层写美人“愁闷”。不仅仅在于娱乐皇公贵族，而且还在于歌女顾不上去脱“罗衣”，早已被皇帝皇后脱下了，自然人格上受到侮辱。“画堂”，腐朽淫威的殿堂，哪能容得下纤弱“美人”。苏轼愤然而诉：“画堂”里充满了音乐传递的“离恨”和“愁闷”。
下片，特写歌女们的泪斑与残粉。第一、二句“清泪斑斑，挥断柔肠寸”，写斑斑血泪变“清泪”，泪向肚里流，这种“离恨”的表现。挥泪痛断柔肠，痛向心里藏，这种“愁闷”的心情。最后三句更进一层，突出两个典型细节：一是不愿旁人细问，二是背着灯暗暗地揩拭泪水，直至揩尽被皇公贵族们所侵染过的残妆和脂粉。从清泪、柔肠、嗔人、偷搵、拭残妆这些行为的表现，将被压迫、被侮辱的歌女形象活脱脱地推向世人面前，不得不为歌女感到同情和爱怜。
该词的艺术贡献，在于塑造了一位成功的“泪美人”形象，并为婉约词提供一种经过“雅化”的新风貌。苏轼写歌女不同于其他词家，重在写“神”和内心的“凉”，具有超脱尘俗、高洁晶莹的美感，是寻常的“宫体词”不能比的。
一从君客江城去，诗思凄凉酒盏空。天末倚楼孤岫雨，春深闭户落花风。
半生正坐才名误，万里谁怜意气同。坐忆王孙咏《招隐》，萋萋草色向人浓。
要以礼法论，休言哀毁同。
但观生和峤，定胜死王戎。
新春前后，见三白、真是皇家瑞物。万里江山同一色，晃漾银城铁壁。
田父增欢，都人咸喜，相庆今年雪。琼楼玉宇，望中掩映雄杰。
长安景色堪夸，指瑶林琪树，依稀梅发。寂寂千山飞鸟静，野径人踪稀灭。
素夺鸥群，皓迷鹤屿，翠失长松发。元宵节近，交光应待明月。
历历东南景，平生万里游。江光连海远，岚翠近天浮。
小艇烟林暮，群鸦野树秋。乱离犹看画，吟思绕瀛洲。
东土高僧大梦还，讲经犹刺雨花台。天龙去尽香云散，满地松阴长石苔。
落花迤(yǐ)逦(lǐ)层阴少，青梅竞弄枝头小。红色雨和烟，行人江那边。
好花都过了，满地空芳草。落日醉醒问，一春无此寒。
迤逦：曲折连绵。红色雨和烟：形容落花在夕阳辉映中的景色。
这首词着意描写暮春景色。落红如雨，青梅似豆。斜阳夕照，遍地芳草。而醉醒之间，“好花都过”，春光已暮。全词通过景物的描绘，委婉含蓄地抒写诗人的惜春情怀。清新和婉，平易自然。
