睡起衣襟乱，头巾百摺痕。
帆端风色紧，船底水声喧。
胥口冤余浪，严滩钓处村。
因行还访古，故老莫能言。
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春云吹散湘帘雨，絮(xù)黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中，楼高四面风。
柳烟丝一把，暝(míng)色笼鸳(yuān)瓦。休近小阑(lán)干，夕阳无限山。
春天的傍晚，帘外雨收云散，濛濛的飞絮粘在蝴蝶的翅膀上，使它欲飞还住。独居在高楼之上，无人相伴，只能感受到从四面八方吹来的料峭春风。
楼外柳丝已经凝成轻烟，暮色降临，笼罩在楼顶的鸳鸯瓦上。不要再凭栏远望，夕阳下绵延不尽的远山，只能引起内心的无尽伤悲。
参考资料：
1、闵泽平编著．《纳兰词全集汇编汇评汇校》：崇文书局，2012年03月：第243页2、（清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第52页
玉楼：指华丽的楼阁。
柳烟：柳树技叶茂密似笼烟雾，故称。暝色：暮色，夜色。休近：《昭代词选》作“休问”。阑干：栏杆。
上阕，词人以渐进的手法写主人公独立小楼所见之景。首二句写主人公眼看楼外云散雨住，飞絮牵住蝴蝶飞行的脚步，一派春意阑珊之景，这样美好的景致不禁令人想入非非。接下来，词人马上反跌一笔，“人在玉楼中，楼高四面风”，两句与楼外之景形成鲜明对比，主人公在小楼上，只能望着远处美好的春景，而回看四周，只有冰冷的四壁，感受到的也只有吹来的凉风，流露出主人公心中隐隐的伤感。
下阕首二句续写春色，景情交融：楼外是杨柳青青，暮色冥冥，烟笼翠瓦，楼中人则心有戚戚，笼在心头的是那如烟雾般的愁绪，进而逼出“休近小阑干，夕阳无限山”两句，暗自警告自己，切莫凭栏望远啊，在这蒙蒙之色中，只能眼见夕阳渐渐低沉，落入远山，而思念的人更在远山之外，望也望不到，只是徒增伤感罢了。结尾两句，与“夕阳无限好，只是近黄昏”有异曲同工之妙。
这首词以白描手法写主人公在小楼中所见之景，全为景语，但景中含情，情景交融，毫无矫揉造作之气，令人回味无穷。词中之景都是从闺阁中所看到的，伤情之人眼中的景象都是凄迷伤感的，因此“不洗铅华，而自然淡雅。”此词写得十分含蓄，只描写景物而不明确表达其作词之意，很类似于《花间集》的风格。
道有穷通时屈伸，夫君气概岂长贫。
帐前弟子知无几，膝上郎君证可人。
苜蓿尽多聊一笑，栗梨见觅莫渠嗔。
平生耿耿犹存否，五十端能贵买臣。
玉楼遥隔水中央，星列秋河自作行。裁柳可怜逢落叶，养蚕多为爱丝长。
山光吐月当楼满，溪色摇花入座凉。行过故宫芳草绿，女郎羞说外家妆。
休沐限中禁，家山传胜游。露寒潘省夜，木落庾园秋。
兰菊回幽步，壶觞洽旧俦。位高天禄阁，词异畔牢愁。
孤思琴先觉，驰晖水竞流。明朝不相见，清祀在圜丘。
高楼俯江树，楼上有蛾眉。旧约空成叹，新愁可诉谁。
春閒翡翠幕，月冷杜鹃枝。荡子复何处，杨花无定时。
海内声名满，溪头且寓居。
曾来非俗客，亦爱是吾庐。
远道勤为问，平时懒作书。
郡楼閒极目，细看北来鱼。
百丈山前妾逢主，礼贤镇中子逢母。三十馀年昨日同，白发相看泪如雨。
阿㜷去时未断乳，儿壮得知心独苦。清湖老妪天所留，逆旅主人神使语。
归来桑竹溪之浒，妇前持觞儿起舞。双瓜生祥表秋圃，岂用旌书动官府。
吴人买妾纷莫数，岁满母归遗子女。巷南巷北不相觅，况复山川两脩阻。
呜呼千秋复万古，孝子之名在寰宇。世上滔滔忘母人，不愧唐昌一抔土。
