不作伾文客，投闲可得辞。
高名真自累，了事竟成痴。
到底须良匠，非渠更阿谁？
莫嫌风雪恶，要试岁寒枝。
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碧阑干外绣(xiù)帘垂，猩(xīng)血屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥(rù)，已凉天气未寒时。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂，猩红的屏风上画着草木花卉。
龙须草织成的席子铺上锦褥，天气已凉却还未到寒冷时候。
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绣帘：一作“翠帘”。猩血：一作“猩色”，猩红色。屏风：一种用来遮挡和做隔断的东西。画折枝：一作“画柘枝”，指图绘花卉草木。
龙须：属灯心草科，茎可织席。这里指草席。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“已凉天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
此名谁不得，人贺至公难。素业承家了，离筵去国欢。暮天行雁断，晓渡落潮寒。旧隐茅峰下，松根石上盘。
击鲜为具乐朋簪，辣品流馨涨绿沈。犀箸喜辛忘海味，霜刀争割快牛心。
四筵谈屑霏馀烈，一缕冰浆濯□襟。胜过屠门矜大嚼，梦云飞绕蹛林深。
古县垂新柳，独吟酬好春。琴清山在眼，花碧酒随人。
柰此河阳少，曾于汉署亲。邮筒定不惜，有句念沉沦。
嗟人世茕茕，若过隙驹。百忧填中，当复谁与娱。忆我年少时，慈亲大悯。
惜中遭荼毒，展转愁闷。岁以为日，家室荆榛，牝鸡夺晨。
罹此悍虐，伶俜莫可告人。彼妇之恶，为鬼为蜮。潜行昏黑，无从方物。
彼妇之恶，为虺为蛇。造作语言，鼓吻摇牙。慈亲积戾，奄忽弃背。
黄口嗷嗷，舆埋山椒。箠笞炮烙，凶威灼铄。姬妾徬徨，进退错愕。
犹复蚤夜思，维图覆厥宗。仰面叩天，无地自容。密计深谋，狞不可近。
风波起咫尺，白昼为陷阱。而家弗殃，彼念弗忘。而家弗祸，彼业弗堕。
吞声饮泣以诉司命君，彼司命之君杳若弗闻。悍妇持门户，胡以事严亲。
严亲七十馀，风烛暮逡巡。安能舍之远去，去适沧海滨。
忧来起中夜，揽衣不及晨。皇灵会动变，沴气干天阍。
大雷电风雨，永戒后世人。
宦迹何淫滞，吾生亦有期。空歌白石调，谁采北山芝。
忽见春花满，坐令归兴滋。茫茫怀二仲，江海挂帆迟。
雨霁沙汀鹳雀飞，凭高眺望对斜晖。六朝霸业今何在，三载民依愿已违。
楚国山川杯底见，湘江风景望中归。只看太傅《怀沙》赋，无限离情恋旧畿。
