诏免延英对，轻装见吏民。
极知忙捄埋，岂是急颁春。
邑为搜空坏，州因献羡贫。
此行休戚击，未敢贺朱输。
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京华正是热官地，公独胡为起归意。
家传相业百未施，请佩左符聊一试。
相君道德人中英，达识早保悬车荣。
君王屡良不肯起，只今父子俱芳馨。
小春十月壶已尾，橘柚垂黄风日美。
青衫昔出紫袍归，拜寿双亲亲色喜。
穆穆显妣。
德音徽止。
思齐先姑。
志侔姜姒。
躬此劳瘁。
鞠予小子。
小子之生。
遭世罔宁。
烈考勤时。
从之于征。
奄遘不造。
殷忧是婴。
咨于靡及。
退守祧祊。
五服荒离。
四国分争。
祸难斯逼。
救死于颈。
嗟我怀归。
弗克弗逞。
圣善独劳。
莫慰其情。
春秋代逝。
于兹九龄。
缅彼行路。
焉托予诚。
予诚既否。
委之于天。
庶我显妣。
克保遐年。
亹亹惟惧。
心乎如悬。
如何不吊。
早世徂颠。
于存弗养。
于后弗临。
遗衍在体。
惨痛切心。
形影尸立。
魂爽飞沉。
在昔蓼莪。
哀有余音。
我之此譬。
忧其独深。
胡宁视息。
以济于今。
岩岩丛险。
则不可摧。
仰瞻归云。
俯聆飘回。
飞焉靡翼。
超焉靡阶。
思若流波。
情似坻颓。
诗之作矣。
情以告哀。
背郭去归宿，头陀意颇浓。鹤争栖远树，猿斗上孤峰。夜戍经霜月，秋城过雨钟。由来无定止，何处访高踪。
朝立寒溪东，暮立寒溪西。
一到神顿领，熟视眼更迷。
水光不见水，但见青天无表裹。
天光不见天，但见一片清烟涵无边。
水中有天天不湿，天中有水水不入。
天耶水耶堕渺茫，只是天光与水光。
月来水天中，水天裹月如不裹。
月去水天中，水天锁月如不锁。
明月不来不去时，琉璃泡中珠中颗。
先自水天莫分别，更添月包更亲切。
水色天色月色擘不开，水光天光月光拈不来。
梦中酒渴不可忍，一口吸下骊龙腮。
平生丘壑趣，偶向画中传。雨气千峰外，江流落日边。
蘼芜青满渚，芳树绿参天。眇眇溪云净，涓涓石溜悬。
崖巅何处阁，谷口小家烟。渔唱来秋浦，僧钟落夜船。
瞥惊飞鸟过，疑有蛰龙眠。竹径能留客，桃源竟得仙。
丹青誇绝代，赋咏藉名贤。千古沧洲意，含情忆稚川。
骏(jùn)马骄行踏落花，垂鞭(biān)直拂五云车。
美人一笑褰(qiān)珠箔，遥指红楼是妾(qiè)家。
我骑着高大健壮的良马踏步行走在落花上，手中的马鞭故意掠过华美的车驾。
车中美人笑着撩起珠帘，遥遥指向前方红楼说那是我的家。
参考资料：
1、葛景春．李白诗选：中华书局，2005：352页2、《古代汉语词典》编写组．《古代汉语词典》：商务印书馆，1998年12月第1版，2011年4月北京第26次印刷
骄：指马高大健壮。直：特地，故意。拂：掠过。五云车：传说中神仙的座驾。这里指代华美的车驾。
褰：提起，撩起。遥指：有邀至其家之意。红楼：一作青楼。
诗的前两句写一位翩翩公子。“骏马娇行”，从马的“骏”写出人的风采；“踏落花”，表明是一次春游途中。陌上相逢，主人公的表现是“垂鞭直拂五云车”，马鞭直拂到她乘的五云车上。可见马与车的距离，马上人与车中人的距离之近，这是暗示主人公和美人本有情意，还是“误拂车”？“东明九芝盛，北烛五云车”（庾信《步虚词》）五云车是仙人所乘的车，不写人，但同上句一样，从车上的“五云”，女人的风姿可见。两句写出男女二人卓越不凡。
后二句是车上美人的一个小动作：她掀开缀有珠箔的车帘，浅浅一笑，纤手遥指远处的红楼：我的家就在那儿。开始描写美人，在路上遇到美人，美人冲自己一笑，互生情谊。为最后的一句作铺垫。并在最后一句转换角度，用第三人称的手法告诉读者：美人邀请自己。作者如果用第一人称写出来人们会觉得是作者在想入非非，第三人称则会让人感觉到作者兴奋的心情，从而增加了事情的可信度，别有妙处。
萍踪絮迹，邂逅相逢，一见钟情，在诗词中并不少见。张泌《浣溪沙》词中那个佯醉随车行的“太狂生”，他得到的是“慢回娇眼笑盈盈”。李商隐笔下的那对陌上相逢的男女，是“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通”（《无题》）。车声如雷滚滚而过，她因害羞用团扇掩面，一句话也没有说。这里的美人似乎介于上述两人之间的人物：她的举止不轻浮，也不羞羞答答；她不失端仪的抿嘴一笑，发出深情的邀请，落落大方，使人有似曾相识之感。诗虽属侧艳之作，但格调不俗，仍不失这类题材中的佼佼者。
锦字书成梦不成。半怜消瘦半牵情。依依病柳凉逾弱，怯怯秋棠晚更清。
烟淡薄，月分明。珠帘微度彩云轻。焚香绣被孤眠夜，肠断花关下锁声。
