儿萦薄宦女从夫，谁伴庞翁拥地炉。
颇忆都尝煨芋否，肯归同卖漉篱无。
春游捉辔惟宗武，晨起称觞仅阿奴。
一句汝曹牢记取，家山差稳似江湖。
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提鳌批凤霎时荣，身与浮名孰重轻。
摩诘已为病居士，伯伦终是大先生。
彼拳鸡肋恃朝气，此把蟹螯犹宿酲。
未必颓然真茗艼，老有羞共少年争。
邻鸡呼觉强冠簪，病起屠苏且浅斟。
旋读生书无记性，冥搜警句有贪心。
生惭族老封高尚，死慕先贤谥醉今。
自笑此翁迂阔甚，后千百世待知音。
万里当年慕建侯，而今痴坐衲蒙头。
臭皮袋有形为累，古锦囊无句可收。
拾穗翁饥歌不辍，散花人黠去难留。
荒村不办肩舆者，未害先生策杖游。
养生之说要形劳，井臼何须晚自操。
齿豁未须烦祝鲠，臂挛殊不碍持螯。
除驱病崇无灵剂，裨补碑神赖老饕。
尚有一襟哀郢泪，久疏夜饮省春遨。
翠华未可议时巡，自古安危击重臣。
闻说紫岩亲督战，孰云赤壁后无人。
诸公尽作鑽天令，老子重为击壤民。
万里阴霾冰霰合，一通露布挽迥春。
黠儿蒙蔽聚群阴，岂料云收杲日临。
坏证遗忧与宗社，捷书分喜到山林。
擎天毕竟还高手，偃月从初谬用心。
客自京师传吉语，放歌不觉有和音。
半身屏外。睡觉唇红退。春思乱，芳心碎。空馀(yú)簪(zān)髻(jì)玉，不见流苏带。试与问，今人秀整谁宜对。湘浦曾同会。手搴轻罗盖。疑是梦，今犹在。十分春易尽，一点情难改。多少事，却随恨远连云海。
流苏带：古时妇女衣饰佩用之物。手搴轻罗盖：手擎着轻轻的绮罗伞盖。
此词步秦观《千秋岁·谪虔州日作》原韵，写妇人闺思。
上阕写思妇睡觉的慵懒情态：她上半身探出曲屏之外，唇上的朱红已经褪色。枕上只见簪发的玉钗，却不见了系罗衣的、用五色丝线作穗的流苏带子。佩饰物的零乱，人物的怠倦将一种“剪不断，理还乱”的纷纭春思，破碎芳心形象化了。末句忽作诘问之辞，试问今人之秀整谁可与匹？秀整，风流俊逸貌。晋人温峤被认为风仪秀整，人皆爱悦之（见《晋书·温峤传》）；《唐书·汝阳王琎传》载，王“眉宇秀整，性谨洁善射”，可见此指思妇春心所系之情人。
下阕忆及湘水之滨的一次幽会。当时自己正擎着一把轻罗作的小伞，所有细节都历历在心，如今孤居独处，竟怀疑那不过是巫山之梦。春宵苦短，春光易尽，而柔情不改。这里“十分”对“一点”，突出春之浓，情之专；“易尽”对“难改”，强调欢会之短暂，情爱之绵长。反义词从两极合成了“情”的强劲的张力。
末句宕开，“却随恨远连云海”，情含无限，尺幅千里，大有“篇终接浑茫”之势。
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》以忘情绝爱是佛之所训，惠洪身为衲子，词多艳语而批评他。宋吴曾《能改斋漫录》则称之为“浪子和尚”。唯宋许彦周云：“上人（指惠洪）善作小词，情思婉约，似秦少游，仲殊、参寥皆不能及。”（《许彦周诗话》）
惠洪俗姓彭，少时为县小吏，知书，又精医理，受知于黄庭坚（1045－1105），大观（1107－1110）中，他才“乞得祠部牒为僧”，半路出家，或尘心未泯。但当时高僧，亦不拒绝用艳诗说法，如宋孝宗时中竺中仁禅师即引“二八佳人刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。可怜无限伤春意，尽在停针不语时”说禅理。可见当时诗僧对待艺术和宗教生活有着双重的标准。
